如果，某件事情，成功率只有1%，或者更小，你还会去做吗？
在接近仙境的南方古国，有这么三个人，毫不犹豫地回答了：会！他们的国家，名曰“夏虫国”。“夏虫”即来自《庄子·秋水》：“夏虫不可语于冰”。这里的人，生命只有三季度长，春生秋死，不知有冬。
他们史书上记载，冰是世界上最宝贵的东西，可任谁都没见过这冰。越是见不着，越是想见到。
这天，一位年轻的将军，决定去寻找冰。他衣袂飘飘，眼神坚定，与众人道别后，迈着豪迈的步伐启程了。
伴随他出发的还有另外两人，墨斗先生和力士。
他们先是到西方古老的森林里，找一种神木用来建造大船，出海找冰。
森林里危机四伏，各种野兽出没。显而易见，他们的寻冰之旅，没那么容易。
一会儿狂风暴雨，一会儿电闪雷鸣，有无常索命，又有四大天王阻挠...此时的音乐，也随着紧张起来。
眼看着要完了，没成想，那艘由神木化作的船，变成神龙腾空而起，保护了他们。
绕了个大弯后，三个人回到起点，夏虫国已是冰天雪地。
原来，冰一直是存在的，只不过是生命短暂，才与冰无缘罢了。
导演汤柏华说：“人要看到自己的局限，即便是局限，也要努力去靠近他，去求知。”
总要有那么一个信念，支撑着我们去探索，这才是活着的意义。别看动画带着浓浓的传统韵味，制作团队，可都是80后年轻人。
导演汤柏华，1986年生于湖南浏阳。打小，他爱穿梭在老家的个个寺庙里，看雕塑、看壁画、看法会，偶尔还听长辈们，说着传奇志怪的故事。
白鹤，酒仙，四大天王，神龙...这些传统形象，慢慢在他心里扎根。
从中国美术学院毕业后，汤柏华决定，拍一部带有传统韵味的动画片。
汹涌翻腾的浪花，红梁绿瓦的城门，袅袅升起的炊烟，穿着铠甲的将军，和体格矫健的白马...
背景色调古朴，线条简练有力，动画灵感正是来源于古代壁画。
为了临摹壁画，他们多次辗转于敦煌和永乐宫等各处古建筑，看壁画，看石窟。作画的材料也讲究。
他们试了木板，石板，铜板，手工纸等材料，就是没那种质感，最后找到了石膏，原汁原味的“敦煌味”就出来了。
一块块石膏板堆满了工作室，工作人员先用铅笔画初稿然后描到石膏板上，再用传统矿物原料上色，最后扫描到电脑里。
就这几秒海浪的动画，他们画了70多张图。结果，17分钟动画，20多个人，用了两年多时间。一共耗费10000多块石膏板，总计20多吨，被称为“史上最重动画”。
“宁愿慢一点，也要做点不一样的。”
最终动画没能上院线，也没能上电视，故事太短了，又不能穿插任何广告，做一部完全没有商业价值的动画，谁会那么傻？
导演汤柏华，就像是那三个寻冰的人，明知不可为而为之。
别人都在做3D，他做手绘；别人用高科技，他用石膏；别人追赶商业价值，他讲哲学故事。这无疑给自己断了退路。
好在《夏虫国》虽然小众，到底反响不俗，豆瓣评分8.5，还入围了好几个国际大奖。20多人，以真诚的心，致敬传统经典。
除了深刻的故事，动画的细节处理，也有独到的细致。
夏虫国三人组，将军，墨斗先生，力士，分别代表办事的三种因素：开创精神，智慧，和力量。
三个人的身份、地位、学识不同，穿着，行动也就不同。
进入森林，怎么说明找到神木了呢？这时的画面飞起彩蝶，他们走过的每一步，花开遍地。
在航海时，海浪化作魔爪，时时威胁生命。
用月圆月缺，表示时间和空间变化的，简单又直接。
当然最妙的，还是从头到尾的背景音乐，民间鼓乐配合地方戏曲，无需任何对白，就把情节推向制高点。
这些画面和细节，无不让观者看完大赞，“中国传统文化太妙了。”
继《夏虫国》后，汤柏华又带着团队，制作了另一部动画《莫高霞光》。
他们在敦煌待了9个月，用2000块泥板，讲了7分钟大唐玄奘西行的故事。
这次更妙，他们的泥板，直接由敦煌大沙泉的泥和鸣沙山的五色沙，采用“三沙六土一灰”古法配置而成，在形式意蕴上，更接近敦煌壁画。
一个人物动作，要画上几十块泥板，笨拙又精致。
玄奘西行，途径莫贺延碛。“八百里莫贺延碛，上无飞鸟，下无走兽，风沙蔽日，唯有枯骨指示行路。”
是“信念”二字，支撑他克服内心的恐惧，超越身体的极限，走出莫贺延碛。
从这个意义上来说，《莫高霞光》和《夏虫国》多相似，霞光，是信念；寻冰，是信念，而拍这些动画，也是汤柏华的信念。
这二字是负担，也是盔甲，终归还是背着好。
从此，我便是那战场的勇士，可能会残，可能会死，但更相信，我能赢。
（编辑：夏木）
