作者：达芬奇

   列奥纳多 达芬奇  著
    戴勉 编译
    朱龙华 校

     人民美术出版社   出版
     责任编辑  平野
     装帧设计   刘继明
                     

     第九篇——树木与草地

     〔题解〕 芬奇由于他画中背景的需要，对植物世界进行了研究，但他旺盛的求知欲使他的研究大大超出了绘画所需要的范围。正如他自己所说的，他研究的植物学的内容有许多和绘画无关，但为了知识的完整还是有必要叙述。他的手稿里有许多意大利常见的花木的素描，准确地描绘了它们的形态，但幅幅都有独立的艺术价值。在他大型作品如《岩间圣母》中，我们可以看到前景中各种美丽花草的逼真描绘。

     在画论中，我们可以看见芬奇对树木形态的细微的观察，他不仅研究树木的形态，也研究它们的生态，发现了叶序和年轮现象。这些也标志着欧洲植物学上的重要进展。

     论树枝：—— 一，任何一棵树的任何一根枝条是被自身重量压低，都一律把它的末梢指向天空。

     二、下层树枝的桠枝比上层树枝上的枝杈粗。

     三、往树心方向生长的枝权，因为过于荫蔽内即衰萎。

     四、最茂盛的树枝长在树梢，这因为它们暴露在阳光和空气中。

     五、树枝伸出的角度通常都十。

     六、树枝长老后，夹角较钝。

     七、细枝条夹的角较尖锐。

     八、树的每处分权合起时，与原来的树干一般粗。例如a、b连合等于e，c、d连合等于“e、f相加得主干。p的厚度，这op的厚度等于a、b、c、d厚度之总和。这是因为最粗的树干将其树汁分与各支。

     九、主干的弯曲数等于由它生出的分支数。这些小枝之间并不正对着。

     十、树枝的粗细愈相近之处，树枝弯曲愈甚。请看a，o枝和b，c枝，因为它们粗细相等，因此o、c、b枝比上面不太相似的一枝n、o、a更弯曲。

     十一、树叶与树枝的连接处总在树枝上留有痕迹，这痕迹与树枝长在一起，直到树皮因树老而裂开为止。

     论树的枝条及树叶：——某些树，例如榆树树枝疏而细，仿佛一只斜伸着的张开的手。它们是这样显示枝丛的形状：低处的显出上面，最高的露出底面，中间的则部分显示上面，部分显示底面。显示上面的枝叶应向枝丛末端趋聚。中间的部分则在所有指向你的树枝中，显得具有最厉害的透视缩形。在树中央指向树顶的枝条最长，它们的枝丛形同生在河岸的柳树的叶子。

     另外一些枝丛是圆形的，例如在抽枝生叶时，第六个叶或枝恰在第一个之上的那些树木就是如此，再一类的枝丛则稀疏而透明，如杨柳一类的树。

     植物枝条的末梢，总尽其可能指向天空，除非被果实的重量压弯。

     叶子的正面朝向天空，以便吸取夜间露水的滋养。

     太阳给植物以精神与生命，土地则以水分滋润它。……

     当年生的最晚树枝上的树叶，其生长规律如下：两片兄弟叶按反方向运动，也就是说，叶子环枝生长，使上头第六片叶子恰在下头第六片叶子之上。而它们转动的方式如下：如果一片长在它同伴之右，另一片就长在左。

     叶子是来年生长的树枝或果实的奶头甚至乳房。

     叶子总将正面朝向天空，以便整个叶面接受从空气中徐徐降落的露珠，并且植物叶子的分布层层相错，尽量减少互相遮掩，有如盘在墙上的常春藤那样。这种相错有两个目的，第一目的是留出让空气和阳光穿透的空间，第二个目的则是从第一片叶子上落下的水珠，可以掉在第四片叶上(对某些树则掉在第六片叶上)。

     论植物枝条的起点（33）：——植物主干上抽枝的方式与当年的枝条上生叶的方式相同。叶子一片在另一片之上，共有四种生长方式：第一种也就是最常见的方式，是上面的第六片叶子正在下面第六片叶子的上方。第二种方式：上方三分之二在下方三分之二之上。第三种方式：上面第三片叶在下面第三叶之上。第四种是枞树，排列为层状。

     叶子在枝干的生长：——两片树叶之间的树枝变细的程度，不会超过叶上叶芽的大小，它正等于从此以上直到下一叶为止的一段树枝少去的厚度。

     枝条总从叶子的起点处之上抽枝，果实亦然。

     树枝有两种排列法：对生或不对生。如果不对生，中央的树干将忽而偏向一枝，忽而偏向另一枝。如果树枝对生，中央的树干是挺直的。

     树木抽枝方式的不同——树木分枝的方式有三种，第一种方式，枝条往相对方向生长，一枝往东，—·枝往西，因而不直接相对，而是当中隔着一段空间遥遥相对。第二种方式：同时抽出相向的一对，但若第一对朝东与西，则第二对朝南与北。第三种方式：第六枝条总在第一枝之正上方，依次类推不误。

     可以根据树的分枝计算未遭人损伤的树的年龄。例如a、b、c、d、e、f是些包围着海轮产生的枝条的圈愈近树中央愈小。

     树的主枝相差多少，它们的年龄也相差多少。

    树的南边比北边更年轻，更有活力。

     树皮的最老的部分总是最先开裂的。

     树上最老部分的树皮最厚最粗糙。

     截断的树的年轮表示出树龄（54），并可依据其厚薄推出哪—年较湿润哪—年较干燥，还能指出树枝的朝向，因为朝南的一部分比朝北的一部分厚，因而树基(年轮)的中心离南边树皮近，离北边树皮远。

     虽然这些事物与绘画无关，但我仍把它包括进来，使我对树的知识的遗漏减到最低程度。

     树皮朝南一边的裂纹比朝北一面的裂纹宽。

     树木一切直立部分一般都略略弯曲，凸端朝南，并且树上南面的树枝比北面的树枝既长又粗，且更茂密，这是因为太阳把树汁吸引到树表面上最近太阳处。大家都可以注意到这点，除非太阳被其它树木遮挡。

     所有见太阳的花朵都成熟结子，其它只见太阳的反射光的花朵则不然。  

     老树下方朝北的树皮上长满青苔。

     树皮总顺着树身方向裂开，但樱桃的树皮则裂成圆圈。

     长在最高的地方，生在最稀的林子里井离这林子中心最远的树，粗细最为畸形。

     长在最低最狭的山谷里，长在最密的森林中并离森林边缘最远的树，粗细最合适，并且最高。

     论树：——山谷底部与山谷周围的树木，比附近山顶的树木粗而高。山顶较山侧有更多树木盖覆，因为山顶不象山侧遭受那么多的流水冲刷。

    论树的细桠枝：——构成树木最后的叶群的树叶，在树的上部比在—下部更明显可见。这一点胡桃树比其它树更甚。因为它的叶子是七片成一群，如图所示。这些叶子由于它们的重量而下垂，并且常常靠在一起，造成远距离也能看见的亮斑。当你靠近这一叶团时，就可见每一片叶上的高光，枝下的树叶从根上斜斜地挂下，把影子投在底下其它叶子上。根据所述理由，可以得出如下结论：叶丛顶上的叶子比底下的叶子易于分辨，因为顶上的叶子不受其它叶子遮盖，而底下的叶子却被上方的叶子遮盖，因而眼睛不能完全分辨出一片片单独的叶子。……这都是发生在特殊光照射下的情况，若是在普遍光下，叶子只有光，没有高光，凡是叶子组成群的树木外观都如上述，  即使它们叶子是阔的，例如筱悬木、白柠檬树、无花果树等。

     树的枝叶的几种情况：——C受光的)树木叶群有四种情况：泽光，亮光，透光，阴暗。

     枝叶最稀疏的树阴影最少。

     照射树木的普遍光：——树上离地面最远的部分被最淡的阴影包着。……但如果树有浓密的叶子，例如月桂、枞树或黄杨树，情形就不同。……这些树叶愈近中心阴影愈浓。

     叶上光与阴之大小：——可从上、中，下三个方向观察树木的枝叶。若从下方看去，则光是普遍光，所见的阴较亮部多。若从顶上看去，亮部比阴部多。若从中央看则亮部与阴部大小相等。

     眼睛高度不同，所见的树木的影和光也随之改变。高处见树木影子少，在低处见它影子多。

     透明的树叶：——光从东来，眼望西看，从下方看见树东半边，除了被其它树叶掩盖的部分之外，它的大部分都透明的。而西半边则因受到东半边树叶的遮挡显得阴暗。

     论树：——正对太阳看树，可见树木的绿色比其本来鲜艳得多，这因为树叶已透光。但树中心的叶子仍是暗的。[NextPage]
     但若从太阳的对面观察枝叶茂密的树木，则见叶子上阴影少，闪光多。

     当太阳在东，树木的所有的受光部分呈现最鲜艳的碧绿，因为在地平线的一半，即东半边受太阳照耀的树叶都是透明的。

     在西半边的湿空气中，绿色则很难看，污浊如黑灰，因为这些树叶不象在东边的叶子，是不透明的，并且这里的空气又湿又亮。

     论树叶的高光：——树叶的表面通常都很光滑，因此能部分地反映空气的颜色，因为空气和稀薄透明的云混合后是白色的。如果树叶的表面天然是黑色的，象榆树叶一样，又未曾蒙上尘土，那么叶面上将出现青色的高光，这是因为第四卷第七命题说亮与暗结合生蓝色。

     反映在这些叶子上的空气愈纯愈蓝，叶面上的高光也愈蓝。假使树叶象五月时枝头的树叶那样柔嫩，叶色将是近于黄的绿色，蔚蓝的空气反映在这些叶上就产生绿色的高光，因为第四卷的第三命题说黄色与绿色混合必定产生绿色。

     论灌木花枝上蓓蕾的种类：——长在灌木的枝条上的花，有的在枝条的最顶头，有的在茎的最下部开放第一朵花。

     顺风看草地和树木比逆风看明亮得多，这是因为叶子的背面总比它的正面灰白。顺风看去，只能见背面，逆风看则因叶梢弯转，将阴影投向叶心，故见它有阴影。

     枝条最修长的树如杨柳之类最易为风吹弯。

     如果眼睛既看到树木迎风的一面，又看到它背风的一面，那就会见到树木的枝条在迎风的一面比背风的一面密，这是因为风吹打着向风的树顶将它压在粗枝上，使树叶密集而很不透明。但在对面的树枝却被透过叶缝的风吹离树心，因而显得较稀疏。

     最高的树被风吹得最弯。

     叶子最茂密的树被风吹得最弯。

     树叶最密最厚的树产生最浓的影子。例如月桂一类的树。

     不被树叶或果实压坠的笔直的枝条，却指向它们分支的中心。
 
     生在阴湿地方的老树的树干，下方总布满青苔。

     幼树的树皮比老树的树皮光滑。

     树的上层枝条的叶子，比下层枝条的叶子茂盛。

     林子外周的树木的叶子，比林子中心的树木的叶子茂盛。

     树林最密的地方地上草最少。

     树叶的亮光有的是因为正好介于光和眼之间而通明，有的由于被空气照亮，再有的则由于高光。

     通明的树叶颜色比原来的鲜艳，被大气照明的叶片更多显示本色，而叶的高光部则反映空气的颜色较多。

     论树叶的阴影及透光：——因为叶子透明，所以投在被它掩蔽的叶子上的不是极暗的影子，而是淡淡的影子，结果阴影获得美观的绿色。在第一片树叶之下的第三片叶子的暗度是第二叶的暗度的两倍，因为上面有两片叶子阻蔽它，第三片叶子也同样投下影子，第四片亦然，依次类推，以至无穷。

     因此，画家，当你绘制一丛丛大枝叶的时候，丛的外周比树的中心明亮，使最近光伪叶丛稍亮这些近光叶丛中，又使那些更近光的叶丛再亮些，
片树叶更亮，而最亮的则是那向光的叶尖。

      幼树及其叶子：——幼树的树叶和树皮比老树的柔嫩光滑，特别是胡桃树在五月比在九月鲜亮。

     树影从来不曾是黑的，因为凡有空气透射的地方不可能绝对黑暗。

    树木过一定距离后(由于透视缩形之故)，就不将它的真形显示给眼睛，或者，它的叶形也是不准确的，可是，枝丛的形状还保留着，有一定的量和质。如果由于距离，枝丛的形状也消失了，那么眼睛看到的就只剩下它的亮度和暗度，如果你从更远些的距离观看，就只能看见将它与其它物体区分开来的颜色，假使这颜色和别种物体的颜色无异，它们就完全不可分辨了。

     远方的树在它们的天空背景上形成什么轮廓：——树木愈远，它的枝叶在亮空气—卜造成的轮廓愈接近球形，愈近，愈不象球形。例如第——棵树A离眼近，因此显示它枝条的真形。B树的枝条形状几乎消失，到C树已完全消失干净，不但枝条消失几尽，连整棵树都要用很大努力才能认出来。[NextPage]
     每一件阴影物体，不论形状如何，在远距离处总象球形。所以如此，是因为如果物体是正方形的，那么它的角在短距离消失，再远些较小的边也消失。在整体消失之部分就这样首先消失，因为它比整体小。正如同人形前，部分就这样首先消失，因为它比整体小。正如同人形在这种情形下舱、臂、头比身躯先消失，随后躯干长度的两端比宽度的两端先消失一样。如果这些端线是相等的，在棱角仍保留的时候，它们将构成一个正方形，如果棱角也消失，就成圆形。

     描述榆树：——榆树的桠枝中最长的枝在顶上，第一枝和倒数第二枝最短。

    一叶根与另一根之间的距离，极接近最大的叶子长度的一半，因为树叶之间的间隔约为此叶宽度的三分之一。

    在树枝末的榆树叶比在枝根处的厚，从同一个地方看，它的厚度变化不大。
 
    樱桃树在树枝围着主干一层层生长方面与枞树相同；它从中心以上树枝的末端构成一个锥形。

    胡桃树与橡树则从中心以上形成一个半球形。

    草地：——太阳在东，草地的绿色极鲜妍，因为叶子都透明了。西面的草地则无此情形。至于南面和北面的草，美丽的程度则居中等。

     论草：——有的草受光，有的草背光，若眼睛对阴影望，则见阴草有一个亮的草的明亮背景，若对亮光看去，则见受光的草有一个阴草的黑暗背景。

   （编辑：林青）