作者：达芬奇
列奥纳多 达芬奇 著
戴勉 编译
朱龙华 校
人民美术出版社 出版
责任编辑 平野
装帧设计 刘继明
第八篇——衣服
人物穿的衣服：——人物穿着的衣裳应当显出它披覆着活的人。应以简洁圆浑的褶纹表示人物的姿势和动态，避免许多衣褶的混乱。在身体突出的部分尤其应当如此，才能使这些部分可见。
论衣服：——应当按服装的类别，给予种类不同的衣褶，如果织物厚但织纹稀疏，应作长而浅的褶纹，形如通心粉。如果厚度中等，织得紧密，则褶纹光滑，角度小。但最要紧的，还是记得每一种织物面上一纹与另一纹之间的衣褶要中间厚，两边薄，在衣褶的圆角的中央厚度最小。
物体的本性要求静止不动，因此密度厚薄均匀的织物，不论正面反面，都有躺平的趋势。因此你若使它起褶纹或皱纹，而使其不平，那末它在收缩最甚处顺从外力的性质，而在离约束最远的地方，织物便愈接近它的本来面日，即平顺。例：设abc是上述衣褶纹，a、c是织物折皱的地方。我告诉你们，织物离收缩处最远的地方最接近它本来的本性。b离ac较远，因此褶纹abc在b处比在另处宽。
人物穿的织物及衣褶：——人物穿着衣裳，覆盖四肢的褶纹应当得体，暗阴的褶纹不该摆在身体受光的一边，过亮的褶纹不应位在阴影的一边褶纹的轮廓包围着它覆盖的肢体，但不应当将肢体切截，其阴影也不能陷于物体表面之下。的确，应当把衣服安排得象是穿在人身上，不应纯象一堆布匹一样。有些人特别喜欢组合各种衣褶，将浑身画满衣褶，全然忘却衣服原来的目的在于披覆修长的优美的肢体，不在于鼓胀地堆在肢体受光的突起部分，象个膀胱。我不否认可以画些美观的衣褶，但应将它安置在身体的某些部位，使它在四肢与身体间能够组合并妥当地垂挂下来。
使叙事画中衣服多样变化，至关要紧。有的衣褶圆滑，质地厚的衣料就是如此，有的衣褶柔软，边角圆滑无棱，如绸缎，亚麻布及轻纱一类的料子。用作便帽或床被的厚料子如毛毯，则有为数不多但阔大的褶皱。
关于织物及三种衣褶的意见：——许多人喜欢衣服褶纹的角度尖锐、硬挺，另一些人喜欢角度不明显，再一些人喜欢什么角度都没有而只有曲线。这三种人之中有些人喜欢少褶纹的厚布，有些人喜欢多褶纹的薄布，有的采取中立。这三方面的意见你都应遵循，在你的叙事画中各采用一些，此外应按穿衣人的身分，加入补过的旧衣，崭新的丰盛的衣裳以及一些褴褛的衣服，并按同样的方式上色。
动态与静态的布料：——人物穿着的衣服有三类：厚的，薄的，适中的。薄的最轻，最易飘动。若人物奔跑，请注意他的姿势，因为他忽而向右侧，忽而向左侧，当他右足着地时，右边的衣服离开右腿而抖动，表示出脚击地面。而后腿之上的衣服也有类似情形。身子前方的衣服，紧贴胸前、腹部、大腿和脚，形成种种皱纹。身后的衣服都向后飘扬，只是在离开身体而向后的那条腿上除外。中等厚薄的衣料飘动较少，厚料子则几乎不飘动，除非有一阵向奔跑者迎面而来的风将它吹动。
衣服的上缘或下缘，顺人体的屈伸，而披盖下足的部分，则依照腿或伸直，或屈曲，或扭转，或触及布服而有不同的样子。务必依据人物是在走步、奔跑、跳跃或人不动但风吹身上等等情况，而使它们紧贴或离开关节，并依据布料之种类及透明、不透明而变化衣褶。
练习绘画衣服的法则：——使贴身的部分能表现人物的身姿动态，不贴身的部分则轻飘而优美。
衣服的褶纹应稀少：——披着外套的人物不应当过分显现裸体的轮廓，仿佛外套直接贴肉一般，除非你有意表示外套的确贴身，否则应当考虑到外套与肉体间穿有其它衣服，不容大衣外表显示身体体形。画像的轮廓应当够大，使外衣底下似穿有其它衣服。只有穿着极薄衣裳风吹贴身的仙女和天使，方可画出肉体各部分的真实形状。在这种和其它类似的情形下，你可以很好的表现它们的体形 不论人物做什么动作，衣褶都应表现它动作的轮廓，使任何人看去，不会对人物的姿态产生模糊与混乱。褶纹凹处的阴影不应切入肢体，即衣纹深度不应显得深过着衣的肢体的表面。若你画的人穿有数件衣服，最外层的衣服不该显得里头包的是僵直的骨头一般，而应当表示它也披盖着肉体，并且覆盖在肉体上的织物应有几层衣服所必需的厚度。
应当如何描绘衣服褶纹：——衣服不应密布褶纹，只在双手执住或手臂套住的地方画上褶纹，让其余部分自然地垂下。人物不该被过多的褶纹交叉。
应依据实物描绘衣褶，若要画毛料，应据毛料画衣褶，若画精细绸服或农民穿的粗布衣，或亚麻布、纱巾，应根据料子的不同而变化衣褶，不应象好些人那样，习惯用泥塑模型披以纸张或薄皮作画，因为这会使你大上其当。
注意礼节，按照人物的身份与年岁给他们穿衣。最要注意衣服不掩蔽动作，以及四肢不给褶纹或褶纹的影子截断，尽量效法希腊人那样借风吹衣，紧贴身体，表现肢体(轮廓)。褶纹应少，只在穿得笨重的权贵老者身上才画许多褶纹。
（编辑：林青）
