“找漂亮的人演戏是种手段，对观众形成一种补偿作用，但不是终极目的，”接受中新社专访时，林奕华目光灼灼，“借助符合观众幻想条件的演员，借助戏剧舞台，我是在对这个社会发声。”

　　解构现代人的欲望

　　林奕华在香港被称为“鬼才导演”。他14岁起进电视台任编剧，上世纪80年代与荣念曾等友人成立前卫剧团“进念二十面体”，后自组“非常林奕华”舞蹈剧场，编导了近50部舞台作品，可谓一戏一格。

　　近年来，林奕华更是一年一出戏，新剧《远大前程》是继2008年《华丽上班族之生活与生存》、2009年《男人与女人之战争与和平》之后，“城市三部曲”的最终章。他说，三部戏分别探讨现在、过去和未来。

　　台湾演员、香港艺术创作团队和内地制作团队，这是“非常林奕华”的惯常组合，其出品的剧作又往往巡演两岸及香港。“这也是选择‘城市’题材的原因之一，我们没有设定观众的地域范围。”林奕华感叹中国内地城市化速度之快，并发现各地社会元素越来越相似。

　　未来、幸福和建筑是《远大前程》的三大核心主题。林奕华说，“剧名灵感源自狄更斯1860年的作品，‘远大前程’基本涵盖了大部分人对自我的期许。但他们的价值总需要别人来肯定，按照别人的评价过活。这是城市生活的一种压力。”

　　《远大前程》中，以豪宅象征当下都市人对“幸福”的设定，编剧张艾嘉则认为女人是生命的建筑师，由女主角李心洁演绎。在舞台上，现代人的欲望，物质的诱惑，与光鲜亮丽的城市背景融为一体。

　　“每个人都关心自己的未来，但通常用功利的观点看待现在，因此变得被动，”林奕华期望能带领观众了解自己的欲望，“心情随剧中人的际遇跌宕起伏，却又从中看到自己。”

　　“年轻人不爱长大，又老化很快”

　　林奕华的父母是战后香港第一代移民，他出生并成长于斯，受惠于这里的开放、华洋杂处和中西融合，同时也目睹了消费文化的浮躁与焦虑。他提及现在的年轻人，在紧迫的生活节奏中，常辨不清目的与方向。“他们特别不爱长大，但又老化得很快。”在他看来，“老化”就是服从现实，不觉得自己有成长的空间，也不要求成长。

　　对现实生活一贯保持警觉与批判态度的林奕华，借戏剧提出问题，对这个社会发声。但他又说，这并非代表要远离普罗大众。“远离他们，主题就没了，”他说，“有时候他们并不想随波逐流，而是不知道还有其它选择。”

　　林奕华认为，香港的戏剧脉络，从上世纪50、60年代的白话剧、经典改编作品一路走来，期间，作为大众文化代表的电视，在普及戏剧上功不可没。他因此说，“如果有能力去排在大剧院上演，能让观众坐得住的剧目，我为何不去做？”

　　在接受媒体采访时，林奕华曾说，香港文化不再性感。今次的新视野艺术节，除他的舞台剧外，亦汇集了许多本地和海外高水平和声誉的演艺作品。林奕华对此表示，“一个社会是不是多元，并不是看有哪些节目提供，而是最好地反映在普罗大众是不是开放，是否害怕陌生。”他说，有香港观众一看到是普通话演出，就没有兴趣进剧场了。

　　“多元的社会，首先，需要这个地方的人彼此尊重，另外大家要有远见。”林奕华认为，如果公众能够自动自觉去关注多样文化，才是一个社会的福分。

    （实习编辑：高雪莹）