早在1900年，诺贝尔奖获得者、德国物理学家马克斯•普朗克就提出：物体的能量变化是不连续的，物体通过分立的跳跃非连续地改变能量，其能量值只能取某个最小能量元的整数倍，由此提出了量子假说。在量子力学上，将原子在光的照射下从高（低）能态跳到低（高）能态发射（吸收）光子的过程称为“量子跃迁”。

    德语属世界九大语系之首的印欧语系、日耳曼语族、西日耳曼语支，在欧洲拥有除英语外第二广阔的使用者群，它的刚性、严谨、铿锵有力，在当代充分的代表了一种硬核的、冷凝的、胆汁质的能量存在形式。

    狭义的语言是文学的基本粒子，广义的语言则是统摄思想进步历程的网状体系。从时代来看，德语的发展显现出神经元式结构。自中世纪初期产生德语概念，各种方言星罗棋布，构成了德语最初的版图。八世纪时产生了古高地德语最早的单词表，九世纪出现Hildebrandslied等连贯文献。12—16世纪马丁•路德将圣经德译，确立了标准德语的基础。19世纪中期，中东欧哈布斯堡君主国的众多城镇都在使用德语，布拉格、布达佩斯等开始日耳曼化。随着格林兄弟开始编纂《广泛德语词典》，以及康拉德•杜登《德语全正体书写字典》出版，德语的规范化开始以更精确的标准纪年。

    德国文学的发展与语言是两条时而并行时而交叉的曲线。中世纪德国文学包括宗教文学（如《乌菲拉主教的圣经译文》《梅塞堡咒语》）、英雄史诗（《尼伯龙根之歌》）及骑士与宫廷文学（《希尔德布兰特之歌》《亚历山大之歌》《恩斯特公爵》）及抒情诗、游吟诗。经巴洛克时期（奥皮茨写成《德国诗论》）进入18世纪初的启蒙运动阶段，哈勒、克莱斯特等众多诗人涌现，1767年狂飙突进运动拉开帷幕，哲学、文学全面风生水起，18-19世纪的古典主义时期更是涌现出浩若繁星的众多大师之作……德国成为了当之无愧“诗人与思想家的国度”（Das Land der Dichter und Denker）。

   量子从低能量级跃迁至高能量级吸收能量，从高能量级跃迁到低能量级释放能量，宏观反映在文化上，便是包容与先锋、和缓与快进、平衡态与激进态的态势切换。例如18世纪以歌德与席勒为领军者，崇尚自由、创造、摧枯拉朽、对抗理性为宗旨的“狂飙突进”运动，实现了德国古典主义跃迁向浪漫主义的过渡，其能量巨大，涤荡一切。阅读德国历史不难发现，该时期德国经济落后、割据严重，全国分为300多个小邦。外在环境的滞后消极和文学领域的能量囤积形成鲜明对比。可以将其视为一种广义的守恒，即宇宙自身秩序平衡的必需。

    19世纪20-60年代，德国经历了二战的浴血洗礼和战后迅速的复兴崛起。这一时期涌现的诗人身上，可以清晰地看到战争的烙印。本期译介德国诗人中，出生于1929年的汉斯•马格努斯•恩岑斯贝格尔，是著名的战后作家，第三帝国兴亡的见证者，曾为美军做译员，在德法两国学习哲学与文学，后加入先锋文学团体“47社”，进行多种文学样式的创作，很快声名鹊起，如今他已著有50余部作品，折桂多个世界级权威奖项，是德国最富盛名的当代诗人和作家。他的作品以深刻的批判性著称。1912年4月，泰坦尼克号撞冰山沉没，伤亡惨重，演变为一场空前海难。其中曾出现过几次转机，比如“加州人号”收到了来自泰坦尼克号的信号，但由于船长罗德玩忽职守，轻率妄断，导致泰坦尼克号错过了最佳营救时机。为此，汉斯•马格努斯•恩岑斯贝格尔在诗中给予了辛辣的讽刺，表达了其人道主义的愤慨。

    同为生于40年代德国的诗人约阿黑姆•萨托柳斯与迈克尔•克吕格的风格则有异曲同工之妙。约阿黑姆•萨托柳斯是诗人、翻译家，也是法学博士和雕塑家，因此他的诗歌刚劲、精确、犀利、富有线条感，而迈克尔•克吕格曾攻读哲学，又多年从事编审工作，故其作品多有出世之感，精炼深邃，字字珠玑，常采用“留白”的开放式结尾。他在本期中的《诗学拾遗》一组峰回路转，颇有嚼劲。似乎游离于时光洪流之外，却又隐隐含有一个年代的缩影。

    生于50年代的乌韦•科尔贝，曾游历多国，涉猎诸多领域，其诗歌创作也同人生经历便富于变化，精彩诡谲。本次选译的诗歌中，我们既可以看到朗朗上口、逸趣横生的口语风格作品，也有迷幻鲜艳、神秘莫测的浪漫主义之作，时而明亮纯净，时而慷慨激愤，自然、幻象、抉择、死亡，都曾在他诗作中占有一席之地。

    作为60年代初诞生的一代，随着文化的多样化和跨界化，诗人迪特尔•M•格拉夫在前一时代诗人风格的基础上，又加入了视觉艺术的成分，这与他与表演艺术家、音乐家等多种艺术形式进行跨界合作有着密不可分的关系，它使纯粹由文字编码的诗歌拥有了直观反映主题的效果，具有了画面的穿透力和冲击力。

    诗歌既是高度个性的，又不可避免并义不容辞地带有民族的时代记号。战后欧洲从低迷中重建的轨迹，也正是诗歌穿透艺术形式壁垒、全息性吸收能量的过程。从内省与叩问，到奋起与蜕变，从睿智严谨，到跨界创新，德国诗歌宛如顺流而下的菲林，将我们带入时空演变的长廊。