是“天价门票”惹争议，之后遭侯耀华点名“批评”，眼下又被网友指责抄袭，郭德纲最近有点“背”。在接受记者采访时，郭德纲心平气和地道明事情原委——
红光满面，笑容可掬，一件干净整洁的白衬衣映衬着郭德纲不错的心情。此次与记者见面，他主要是向家乡父老通报春节演出的消息。对于目前一些针对自己的负面报道，郭德纲同样一一作答，他说：“有些事不是我说了算的，有些事则要拿出真凭实据。”
新年家乡演出——父子首度同台
为了回报家乡父老的支持，郭德纲将于大年初三、初四举办两场相声演出，他说：“已经连着三年在春节期间回天津演出了。元旦那两场演出相对正统一些，这次在形式上会有一些变化，增加了十几个人一块上场的群口相声，还有双簧剧，可视性更强一些。毕竟每个观众对相声的理解不一样，欣赏角度也不一样，形式上丰富一些就是力争做到让大家都满意。”
此次演出最大的看点就是郭德纲和儿子首度同台献艺。说到宝贝儿子，郭德纲语气中满是父亲的慈爱，“节目还在编排中，要选择更合适他的。以前我只是在德云社小剧场里带他玩儿个一两次，这次算是正式亮相。他很喜欢说相声，不过我并不教他，让他先上好学。说相声，老师只是把一把关，掌握一下方向，如何发展主要还是靠自己，这是和别的行业的区别。”
涉足影视拍摄——保证公司运转
和许多其他相声演员一样，郭德纲近两年也拍起了影视剧，他说拍戏和相声并不矛盾，而且对于相声演员来说，学学表演本身没什么错误。
“相声没红之前我也是靠拍戏赚钱。剧场的电钱得交，后台的盒饭得管，这些都得靠做栏目、拍戏赚的钱往里填，没有这个根本到不了今天。”在郭德纲看来，说相声不等于受穷，他说，“我必须要活得很好才能把相声说下去，如果穷得跟什么似的，那还振兴什么艺术。我最反对的就是，一头扎进三块钱的小剧场里，别的都别弄，好像这就真正草根了，就为艺术献身了。这是爱艺术吗？这是毁呀！你必须要让年轻人看到学这门艺术是有出路的，才能形成一种良性循环。”
郭德纲还表示，拍戏也是为了保证公司的正常运转，“德云社不是曲艺团，而是文化公司。公司最大的前提就是要求利益，单凭那个三百多人的小剧场，不足以支撑这么一个大公司的正常运转。另外我们现在做的‘中国曲艺失传资料大观’，拍摄机器都是自己买的，全国各地找那些有绝活的老艺人。我们这是给国家干事呀，这些事本应该曲协来做。既然现在郭德纲来做，肯定是需要钱的，这些钱哪里来？”
网友指责抄袭——拿出真凭实据
近日，一位以“竹林第八贤”为名的网友在某论坛上发帖称，自己于2004年发表在论坛中的文章内容，被郭德纲用到相声段子里面，而自己没有从郭德纲处获得任何稿酬。对于此事，郭德纲的态度是希望看到证据，他说“2002年的时候，有一个朋友给我说了几句‘包袱’。我一看挺好，可以用，后来就在节目里用了一部分。这是一个两分钟的小段，并不是‘大活’，主要用于返场。当时录下来就放到网上了，这么多年一直没人理，现在却突然出来这么一位出来要钱。作为德云社来讲，我们不是不给钱，但是必须要有前提条件，首先您得有证据证明确实是您的原创，另外您得公开您的真实身份，现在只是在网上注册一个ID，我们需要知道您是谁，才能面对面来谈这个事。如果一切属实，我们会按照国家有关法律、法规，该怎么付钱就怎么给。但是这位朋友一直没有理我们，我们也找不到他，现在就闹得满城风雨了。”
天价相声演出——我说了可不算
郭德纲日前在北京举办的一场圣诞演出标出了6700元的高价，如此昂贵的价格让普通人望尘莫及。有媒体还报道了侯耀华对此事的态度，“花几千元去听郭德纲的相声，不如用于公益事业。”对于大家的“责怪”，郭德纲觉得有点委屈，“首先票价不是我定的，而且钱最后也不落我手里。其实大家应该明白，没有我那场也得五千多，五星饭店啊，还有吃鲍鱼什么的。但外界非得把这个事扣到我头上，非说郭德纲弄‘天价相声’，我就懒得解释。其实您可以选择能够接受的演出，我在哪都说相声。我们每周两家剧场一共三场演出，就20块钱一张，为什么没有人问，非逮着一年才一次的六七千块钱那一场，而且那场我还说了不算，于是郭德纲就不草根了？”
至于侯耀华的“批评”，郭德纲笑着说，这是爷俩闹着玩呢，“他要买那场的票去送人，问我能不能给打个折，我说我确实做不了主，结果他没买着打折票，也许有点不太高兴。其实他也是一半逗着玩，一半是气话。事后，他也让别人跟我提过这件事，说是有些记者把他的话曲解了。其实我也不往心里去，过去就过去了。”
同行鲜有来往——圈外都是朋友
除了德云社外，郭德纲与其他相声演员的来往不多，直来直去的性格也让他得罪了不少同行。对此，郭德纲并不避讳，反而道出肺腑之言，“真正跟你有利益冲突的就是同行，只有在同一个行业中，你要好一些，别人才难以接受。但说所有同行都恨我，这话也不准确，我也算计过，到底有多少人恨郭德纲？北京说相声恨郭德纲的不超过十个，天津说相声不恨郭德纲的不超过十个，东三省恨我的加一块也就三到五个。另外，天津还有不到十个相声观众讨厌郭德纲。”
恨自己的人多并不代表没有朋友，郭德纲跳出圈外朋友遍地，他说：“除了说相声的，没有恨我的。各行各业的领军人物跟我都是朋友。举个简单的例子，深圳演出后去香港转了一圈，结果在电梯里碰到了于丹，她当时就跟我说：‘我正要找您了，郭先生。您那有几个人写东西挺支持我们，咱们得好好交个朋友。’当天晚上，任贤齐也给我打电话：‘出来吃个饭吧。’回到上海，滑稽戏代表人物王汝刚、越剧王子赵志刚、沪剧王子孙徐春，这些头角们都聚在一块了，一起请德云社吃饭。”
相声良性发展——肃清内部外行
郭德纲表示，光凭一己之力是拯救不了相声的。不过如果给他一个权力振兴相声的话，他还是有自己的想法的，“必须要先肃清队伍，现在的相声演员里有一半是外行。我认为从严格意义上讲，中国相声在上世纪80年代开始已经灭亡。因为经过十年‘文革’，传统的相声教学制度已经被破坏，老先生去世的去世，改行的改行。于是就有一大批25岁往上，从事其他行业的人员涌进来。他们的相声之所以也能逗笑观众，是因为当时那个年代太需要笑声了，你就算往台上放一个宠物，老百姓都会觉得可乐。但是为什么到了90年代，大伙说相声不好听、没落了呢？正是因为这些人总有江郎才尽的时候。肃清这些外行后，国家在留下的一半中养起来一到三个，就负责宣传和慰问。其他的演员都成立剧团，物竞天择，适者生存。这样，相声自然就会好起来。”
郭德纲还强调说，“学”对相声很重要，“如果天津京剧院招演员，来一批30多岁的下岗职工，你说能要吗？但是为什么来一批这样的人说相声就会被接受呢？这是一个理念上的错误，认为相声不需要学。其实相声更需要学，往小处说是说、学、逗、唱，往大了说得十几门功课。拜师完了得天天上园子里去熏，慢慢学几段后还得在台上摔打几年，出师后再跟着团儿去实习，在演出中找经验。可能十年才能熏出这么一个相声演员来，还不能保证有多好。”
“所以说相声的没落并非是原创性不够，而是因为继承不够。盲目的创新是无知的表现，是在用这个东西掩盖内心的慌张，这叫知难而退，光对得起自己了，但是对于这门艺术太不公平了。”郭德纲最后的总结值得回味。
参加春晚与否——皆为人民服务
当记者问及春晚这个老生常谈的话题时，哈哈一笑后，郭德纲直言快语：“实话实说，我没想那么复杂。春晚、商演、小剧场演出、庙会，这些对我来说都是画等号的，都是为人民服务。而且这东西也是互相的，好比天津电视台有一个演出找我，我也得看我的时间，两边都觉得合适，这事才能干。你也没找我，我也没说上你那去，那就拉倒吧。”
（编辑：萧晓）
