作者：王树滨

    近来在耄耋高龄的王柏荫老师辅导传授下，王玉立、庞婷婷与黄正华、吴晴岚两对中青年伉俪对评弹《玉蜻蜓》的整理挖掘，让后辈有机会遵循前辈大家的艺术规范，使骨子老书如出土文物拂去浮尘一般，重新在世间散发人性的光辉与魅力，巧的是这部书和京剧人物杨四郎、黄天霸、薛湘灵等的命运相差无几，数十载间亦有大喜大悲沉浮起落之遭遇。

    《玉蜻蜓》主角徐元宰原型，取自明朝大臣申时行（1535-1614），字汝默，号瑶泉，晚号休休居士，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖进士，授修撰。以文字受知张居正。万历六年（1578年）任左侍郎兼东阁大学士，入预机务。又进礼部尚书，兼文渊阁大学士，再进少傅兼太子太傅，吏部尚书、建极殿大学士。在官期间，唯图自保，无所建树。后因议建诸事，遭谴。十九年，辞职。有《赐闲堂集》。

    申时行以其扑朔迷离身世，官至重臣，自会引起后人追根寻底，入书演绎，经历代艺人精心构思不断加工，才有今天波澜起伏充满人情味、富有传奇戏剧性的《玉蜻蜓》。

    搜集、聆赏完毕根据蒋月泉、江文兰老师于1962年演出的《玉蜻蜓》实况录音制作的24张光盘后，总觉得意犹未尽，因为这仅是“沈家书”脉络，尽管以往在家收音机里听过蒋月泉、朱慧珍《玉蜻蜓》的“金家书”版本，可是那时年纪太小，不过知道一个约莫的粗轮廓而已，正如双亲大人带孩提时的我去天蟾、中国大戏院看梅兰芳、程砚秋大师一样，成人后自己竟然脑中毫无印象，这能够算见识过大师吗？

    直至退休后，打听到苏似荫、江文兰老师上世纪八十年代54回书场演出留有实况录音，而且花费功夫，一朝光盘终于到我手。听完此本盼望长达半个世纪时光的“金家书”，我方有圆梦之感，如获珍宝。平心而论，说噱弹唱演各门技艺，“苏江”档自然无法与“蒋朱”档匹敌，但是前者的说表仍可算属一流，而以吾愚见，江文兰的综合分要超过苏，其势直追朱那空前绝后的“天籁之声”，今天江老师享有书坛“超级下手”美誉，是不奇怪的。尤其眼下正值重视非物质文化遗产保护传承趋于热潮，“苏江”填补了“蒋朱”二位未曾留下合作《玉蜻蜓》“金家书”全套音像资料的空白，随着时间推移，越发显出在评弹史上的传承价值。

    耐人寻味的是，“苏江”档在全书刚开场时就逗趣地说明，关键的段落如“贵升临终·智贞描容”等，由于避免演出中有“精神污染”之嫌，故而处理上一带而过，否则长度可以说到56回以上，此番言罢，录音中响起现场听众会心的笑声，令后人对着那一刻真实的时代印痕，如感同身受失去生母关爱之元宰的辛酸曲折人生经历，惟有无言唏嘘。莫轻视艺人洞若观火的独特视角，讲究说噱的评弹道路，似乎不用人为去营造，天然地带噱藏哏？

    《玉蜻蜓》的精彩成功，有值得重视的规律性经验，以吾愚见，浓笔重墨在对于一系列影响到情节发展配角人物的刻画，如智贞身旁的老佛婆、金府苏婆、王定、文宣、“丫王”方兰、沈府沈方、君卿与三娘、张国勋与徐上珍两对老夫妇、豆腐店朱小溪夫妇与朱三姐等，众星拱月地烘托着主角智贞、金大娘娘与元宰，这要比其它书目仅在主角身上布局与着力，实在要周密、自然、聪明得多；

    其二，蒋朱双档的弹唱，因得陈灵犀等专家谋划润色而如虎添翼，凸显了唱词文学性的统一儒雅，每一回均让以蒋调和俞调为基础的人物音乐性发挥到极致，给予听众美的享受，难怪一些远离祖国大陆的老听众，每当耳畔传来蒋月泉、朱慧珍的弦索唱腔，会顿时思念故乡而心潮难平，魂不守舍，视为此生最大满足。

    今天，赶上还《玉蜻蜓》以本来面目出现的好时光，是我们珍视民族文化瑰宝、人文情怀优良传统回归与社会安定祥和的象征。后继者仅对已经仙逝的蒋朱苏三位前辈说一声感谢是不够的，我想奉献给他们最好的鲜花，莫过于将心底怀念与远大理想，一并付诸自己在书坛的耕耘实践。

    （实习编辑：庞云鸽）