通过人物跟这个世界连结

 

　　记者：虽然是夫妻，但是剧中你跟华少演的两夫妇在面对不公时的态度却完全不同。

 

　　万芳：华少的角色每次讲的台词都是他心里头的理想世界，可是这和现实世界是完全不一样的，所以我演的“玫瑰”想要把他摇醒。我觉得这也是在讲很多夫妻之间的关系，因为很多男人把钱交给太太，让她去弄去管，所以他们不清楚现在肉价菜价已经涨成这样，只有太太有这个危机意识。这个戏就好玩在，“玫瑰”会讲出很多女人的心里话。

 

　　记者：不担心你的文艺范儿和这么柴米油盐的角色不搭？

 

　　万芳：我还是生活在地球上嘛。我想每个演员都有属于自己的灵感、敏锐的部分，我其实对心理学很有兴趣，所以我在进入戏剧领域时，这个对我来说有很大帮助。比如来到上海，我有时候会坐在咖啡店里看女生的神态，想象她可能会是什么样的情况；再比如我刚刚看到一个女孩子在剥虾，她的假指甲那么长又要那样剥，我就在想她回到家要不要卸掉指甲……说实在的，很多听《新不了情》的都是像我这样平凡的女生，她们也要面对生活，这些平凡的女孩子在二十年前听，十年前听，现在可能走入婚姻或者是面对不同的生命阶段，会面临生活的压力、经济的压力、未来的压力、家人的压力、父母年老的压力……你说我不食人间烟火，我也有父母，也每天都要吃饭，其实都是一样的。身为演员，我大概心里头有一块空白的地方，我每次演的那个角色会进入这个空白处，我会成为这个人，会用她的思想思考，那我最近在演《绝不付帐》，所以当我去超级市场，去坐地铁，就会透过“玫瑰”这个角色去跟这个世界连结，这是我做功课的方法之一，所以“玫瑰”不是万芳，只是透过万芳的观察去诠释的一个角色。

 

　　剽悍时甚至和警察吵架

 

　　记者：你说到了内心的空白，或者说空间。这是不是身为文艺女青年砥砺岁月磨蚀的独特方式？

 

　　万芳：我觉得很有唉，比如音乐，就举例《新不了情》好了，快二十年了，很多人现在听的时候，很奇妙的眼睛就湿了，可是我想眼睛湿了不表示在伤心难过，只是一种温暖，一种熟悉的温暖，然后连结到当年听歌的自己，会想变化好大啊，自己变老了，自己怎么了，身边的人不一样了……音乐产生的温暖的作用很有意思，我很幸福能作为一个音乐人，透过音乐可以带给这个世界美好的能量。再比如2007年我做了一个“万芳的房间剧场”，当时我就有很深的感触，觉得这个世界其实在很多角落都有一些很微弱的声音，那些少数的人，那些细微而真实的情感。如果我的作品可以为他们发出一点声音，这剧场就有了意义。艺术、音乐、戏剧，都有很好的砥砺作用，像我一个做编剧的朋友，觉得艺术是他可以回馈给这个世界的很好的方式，其实就是各自善用各自的天分、各自的才华，这就是每个人生命的意义。

 

　　记者：但至少从性格层面，“玫瑰”更火爆，像现在流行说的女汉子。那你的个性呢，是女汉子吗？

 

　　万芳：都有，其实在我的个性里面有蛮悍的一面，也有比较柔韧的部分。长久以来，世界就是以男性思维主导，女性本来就必须比较强韧，尤其在中国社会，就像演艺圈也是一样以男性审美来主导的。那么女性刚好在这样一个不是那么平等，或不是那么被公平对待的情况之下，她反而有更大的弹性和韧性，这一点反而是男性可能比较没有的。就是这样的环境造就了像“玫瑰”这些女汉子。我急了也会剽悍的，比如跟警察吵架。

 

　　观众在台上不会看到万芳

 

　　记者：唱歌之外，你的演戏天分上海观众在 《宝岛一村》里体会到了，当时很多人看完以后才惊呼，不会吧，那个演朱妈妈的是万芳！？你怎么评价自己的演戏天分？

 

　　万芳：我觉得我有一部分天分，但很大一部分是努力，并不是一开始接触戏剧就完全没有问题的，一开始我笨拙得不得了。你们知道的戏剧作品都是近期的，其实早期的作品还有很多不足。我觉得做很多事情必须要有一些些天分啦，但是只靠天分绝对是不够的，因为天分是会被用完的，那你如果没有继续去努力去增加可能性的话，反而会被天分局限了。

 

　　记者：很多人的天分是被伯乐发现的，那你呢？

 

　　万芳：其实一开始我是毛遂自荐，去见了李国修老师，参与了生平第一部舞台剧《莎姆雷特》。那时候国修老师就说我是初生之犊不惧虎，他发现我是一个很用功的学生，给予我的指导我吃得进去，然后后来他就继续跟我合作，当然也有其他导演找我演电视、电影。我不是戏剧科班出生，所以国修老师对我的指导是非常受用的。他说：“演员不是演什么像什么，演员是要演什么是什么。”这句话套用在我自己的三个人生角色，DJ、歌手和演员，也是这样。其实就是进入这个角色。在戏剧里头，我要跟一个小朋友产生母子关系母女关系，要跟华少成为夫妻关系，如果你不相信，那么在舞台上就不是，四不像，所以在那个当下，我就是她，观众才会看到夫妻的感觉，观众在台上不会看到华少和万芳。

 

　　（编辑：谭啸）