作者：翟志鹏

　　采访者：翟志鹏

　　受访者：濮存昕

　　11月2日、3日，“大导”林兆华导演，濮存昕、高亚麟主演的名剧《刺客》将来到天津大剧院歌剧厅，首次与天津观众见面。这部作品取材于《史记·刺客列传》中豫让刺杀赵襄子的故事，首演于2007年。本次来津演出的版本是今年2月剧组赴德国参加莱辛戏剧节时复排的，剧中的豫让一角由高亚麟代替何冰出演，而赵襄子仍由濮存昕坐镇。从本月18日起，新版《刺客》已开始在北京国家大剧院演出，19日中午，还在排练中的濮存昕特地抽出时间赶到天津大剧院，举办了一场观众交流会，并欣然接受了本报记者的专访。

　　记者：这一版的《刺客》中，您怎么评价高亚麟饰演的豫让？

　　濮存昕：豫让就是一个下里巴人，土得掉渣儿，根本不会杀人，但是他就觉得主子对我好我就得为他报仇，认死理儿。亚麟和何冰在表演中的不同，是因为他们作为演员本身的差异。亚麟可能更多一点喜感，因为他的形象、块头儿，还有他在《家有儿女》这些通俗电视剧中给观众以往的印象，我认为他是这一路的演员，能演出豫让的状态。

　　记者：赵襄子更多的是一个衬托的角色，您在戏中对他有着怎样的塑造？

　　濮存昕：这个戏剖析了一个问题，也是最初令赵襄子百思不得其解的，就是豫让在遇到智伯之前还经历过别的主子，但他怎么不为以前的主子报仇？豫让最后在戏里说了句“士为知己者死”，按照史实后来赵襄子把自己的袍子脱下来给他刺了三剑，算是实现了他的愿望。在这里，后来我们修改时就加了一句，赵襄子说“你那主子能得到你，让我太忌妒了”。所以整部戏赵襄子动作的终极是“忌妒”。

　　记者：豫让的故事在《史记》中只有寥寥几段文字，但是一部话剧却需要很丰富的艺术语言，剧组在这个故事上是怎样发挥的？

　　濮存昕：按林兆华说的，我们每次演戏都是和观众一起“游戏”——在文学里面去游戏。艺术是俗，文学是雅，我们要用俗把雅的东西诠释出来。豫让的年代没有照片，那时候人应该是什么样子？我们就以己度人，拿自己的感受去想，我如果处在豫让与赵襄子的位置，怎么面对他们的问题？这是表演层面。

　　舞台层面，易立明（该剧舞台设计）设计了一个夹缝的城墙，从舞台口开始一直到舞台深处延伸下去，仿佛就在讲述着一个古老的故事。城墙上还留了箭洞，戏里的士兵会把真正的弓箭射出去，还有杀戮、屠城、血红色的灯光……观众会随着舞台跟我们回到那个古老的时代。

　　记者：“大导”林兆华说过自己是北京人艺的“逆子”，而您无疑是北京人艺的演员中他最忠实的合作者。他的戏几乎每一部都风格迥异，有“一戏一格”之称，这方面您有着怎样的体会？

　　濮存昕：“大导”主张用游戏的办法去演绎故事，也就是我刚才说的以俗演雅，他的戏有这种游戏状、非戏剧状。他曾经问我们“什么是戏剧”，大家都说就是我们给观众演戏呗，但他的本意不是这样，他说“我想排不像戏的戏”，有这个原动力，他每次都跟自己较劲，做出来的和传统套路的、和别人的都不一样。要是没有一点儿游戏的快乐，他是不会上手做戏的。

　　记者：您自己作为戏剧观众，对即将走进剧场观看《刺客》的观众有哪些建议？

　　濮存昕：我觉得无论是作为观众看戏，还是我们演员对于观众的期待，都有三个层次。首先就是简单的“看戏”，看看故事是什么，舞台是怎样的；第二个层次是“赏戏”，赏的是我们的“活儿”，也就是除了剧情、台词以外，演员所表达出自己的东西；最高的层次是“品戏”，不一定非要说出为什么，但就是觉得戏各方面都很平衡，很舒坦，每一个瞬间都能被吸引进去参与、感受，出了剧场好多日子还在回想，甚至来看第二遍。

　　（编辑：谭啸）