《大将军》；《失明的城市》；《骆驼祥子》；《两只狗的生活意见》；《活着》。

    这五部作品，气质各不相同。《大将军》以流畅的舞台叙事取胜；《失明的城市》以丰富的思想蕴含赢得尊重；《骆驼祥子》老成持重，显现出老人艺的风范；《两只狗的生活意见》展现了中国年轻戏剧人的生猛活力；而《活着》的长处，则在于其厚重的文本中透露出直逼现实的冷峻。

《大将军寇流兰》剧照


《两只狗的生活意见》剧照

   《大将军寇流兰》，在年底登陆首都剧场的舞台，几乎获得了业界的一致好评。《大将军》的叙述，要言不繁，将莎翁的历史剧以一种生动的方式娓娓道来；《大将军》的舞台调度与舞台场面，从容、大气；濮存昕、荆浩两位男主角，表演风格迥异，但都发挥得淋漓尽致。最为出色的是导演的场面控制力。无论是攻城拔寨时的攀缘、从天而降的议事厅等等，无不充满了充沛的想象力。

    《失明的城市》在舞台上追求的是硬朗的风格。导演以铁的质感，构造了他的舞台空间。在度过了上半场略显冗长的叙事之后，整部戏的下半场急转直下。当演员们被孤零零地抛弃在以铁为主要元素的空间内，当为了生存的挣扎在煎熬着每一个个体，当人的脆弱、无能、欺骗等等丑恶的行径在极端的处境下暴露殆尽之时，人，或者说人们，终于在崩溃的边缘开始了极端残酷的自救——“我死了，可我们活了”。无疑，这是本年度最为深厚的戏剧表白。

    《骆驼祥子》，作为北京人艺的复排作品，作为一部多年未曾演出的作品，人们对它的出现，就如同《屠夫》在2005突然出现一样，毫无准备；但也如同《屠夫》曾经带给观众的诧异一样，《骆驼祥子》仍然以它厚重的艺术底蕴征服观众。《骆驼祥子》充分显示了现实主义戏剧的艺术魅力，也充分显示了北京人艺的中青年演员在舞台上的能力。

    《活着》，首先显现出的是上海话剧艺术中心的捕捉戏剧题材的敏锐能力。从王安忆的《长恨歌》到余华的《活着》，无不显示上海话剧艺术中心吸纳当代优秀作品的灵感。

    《两只狗的生活意见》是孟京辉与演员集体创作的作品。这部戏让观众们享受到了戏剧久违的现场魅力。两位演员，以其粗犷的风格、充沛的能量、控制现场的才华，征服了年轻的戏剧观众。这部戏，又非常恰当地嵌入到当代光怪陆离的现实生活中，“以闹制闹”，且不乏伤感地反省，是一部高水平的原创戏剧。

  （实习编辑：庞云鸽）