《秀才与刽子手》海报

    话剧《秀才与刽子手》上演之后，部分专家日前就此举行研讨会，探讨这部戏对当下话剧创作的意义。戏剧评论家余林说，不管是看热闹还是看门道，在话剧诞生100年的今天，这部戏带有一定的标志性。他认为《秀》剧含义深刻，表现出来的黑色幽默很有中国特色。

　　“我很喜欢这个戏，这个戏从音乐到整个表演，从头到尾很完整。生活过于执着就产生扭曲，秀才变成刽子手。这个戏是生活浓缩的典型，能够让观众赋予同情同时又觉得可笑，这是很珍贵的。”中国剧协艺委会副主任黄维钧说。

　　《中国戏剧》副主编黎继德谈得更透，“这部戏的黑色幽默有一种非常强烈的命运感在里面，这种命运是人生的无奈，但是这样一种人生无奈的命运却用喜剧的方式表现出来。这种东西不是一般的喜剧，是比较搞笑的喜剧，尤其令人深思。”

　　与会专家呼唤，中国话剧只有找到自己民族化的道路，才能走向成熟。中央戏剧学院舞美教授邢大伦说，最大的感受就是《秀》剧具有民族传统的地道特色，而就深度而言，《秀》剧不亚于莫里哀的经典名剧《伪君子》。中央戏剧学院研究所副所长沈林强调，中国话剧走过了一百年春秋，话剧和民族化如何结合成为摆在大家面前的共同问题，《秀》剧好处在于，它让观众看后觉得这是真正从民族土壤里长出来的好作品。

   （实习编辑：闫琴）