采写／郭珊

　　
　　导言　　

　　在中国原创畅销小说作者中，蔡骏是一个不能忽视的名字。这个年仅29岁的上海男生，不仅开创了“中国本土心理悬疑小说”风潮，并且已经连续数年成为中国图书市场最有价值的作者之一。截至2007年7月，其作品在海峡两岸累计发行达200万册，连续三年保持中国原创悬疑类小说畅销纪录。

　　蔡骏的多部作品被改编为影视剧。2004年，《诅咒》被拍摄为电视连续剧《魂断楼兰》。日前，根据《地狱的第19层》改编的电影上映后成为大热话题，而根据另一部作品《荒村》改编的电影《荒村客栈》即将公映。

　　不仅如此，2007年5月起，蔡骏受邀主编全新改版的《南叶·悬疑志》，力图填补中国本土悬疑小说杂志的空白。而其最新的长篇作品《天机》，借鉴美国连续剧模式，推出《天机·第一季·沉睡之城》，上市以来获得热烈反响。悬疑小说作为一种在中国刚刚起步的类型化小说，与恐怖、盗墓等小说有何本质差异？其未来发展趋势及与影视的互动前景如何？目前面临何种困境？日前蔡骏接受记者采访，对上述问题发表了颇有见地的意见。

　　蔡骏谈《天机》

　　记者：《天机》有一个相对封闭的环境设置，有点像侦探小说中常见的“密室杀人”模式，是不是受到了类似的启发？与你之前的小说有什么显著的不同？

　　蔡骏：从背景设定上，《天机》的故事设定在一座与世隔绝的、荒山之中的空城里，与“密室杀人”有相似之处，但《天机》并不是一个传统的命案推理，虽然其中的主人公的确曾遭到死亡的威胁，但小说的重心是放在群体而非个人的命运上。我以往作品大多从个人视角出发，探究的是个人的命运与情感。但《天机》里十几个主要人物，构成了一个小社会，现实中的各个阶层和人物，都将在这个小社会中体现出来。十几个人物不同命运的发展，他们之间的相互关系，构成一个密如蛛网的庞大体系。而笼罩在神秘雾气中的空城则是一个更大的社会，它从何而来？又因何遭到废弃？为什么所有居民一夜蒸发？这座沉睡着的钢筋水泥的森林，正是我们现代都市、乃至整个工业文明来龙去脉的缩影，其中也包含了对身在其中的人类孤独、冷漠、命运的不可捉摸的写照。所以，《天机》实际上讲述的是一个陷入绝境的小社会，在一个沉睡的大社会里的挣扎，这种亦真亦幻的环境是我以前未曾写过的。

　　记者：在上一部小说《旋转门》里不但引证爱因斯坦的相对论、霍金的时间黑洞理论等现代前沿科学，也从中国传统哲学，尤其是道家关于宇宙的观点中汲取精髓。我们常说“天机，不可泄露”，《天机》这部作品它所要表达的“天机”究竟是什么？

　　蔡骏：“天机”既是不可抗拒，又是可以改变的。“天机”可以说是一种命运，也可以理解为普遍自然规律。“天机”这两个字，重要的是后面的潜台词——“不可泄露”，从某种意义上说，“天机”继承了悬疑小说的本质性主题，即对未知、命运、人性的哲学思考。《天机》的世界是对整个人类历史和现实的折射，从空间上浓缩了21世纪的全球化，从时间上又浓缩了人类五千年的历史。主人公们所处于的困境，正是现代人类所面临的问题，例如自由与困境。《天机》的理论背景并非东方或者西方某一个具体的信仰或者宗教学说，而是更具有普世价值，超越于东西方文化体系之上。换言之，你也可以把《天机》视为一部社会小说。

　　记者：听说《天机》将分四“季”出版，而从已经出版的第一季来看，20万字的篇幅描述的仅是56个钟头内发生的故事，环环相扣、分秒必争，很有点《24小时》等美国连续剧的风格，这是出于什么样的考虑？

　　蔡骏：《天机》是我目前写得最“长”的小说——首先是构思和写作的时间最长，我从2005年底就开始筹划准备了，目前第二部分已经完成，估计要到明年年初才能全部完成，四本书总字数将达到六七十万字。根据我的规划，《天机》是一部悬念贯穿到底的“超级大长篇”，其长度只能分成三到四本书的篇幅来出版。我运用了“第一季”、“第二季”的概念，一方面的确是受到《24小时》、《迷失》、《越狱》等美国连续剧的设置启发，另一方面也是考虑到《天机》的故事推进节奏非常之快，表现手法也很像分场景的电影镜头，极具画面感，场景的飞速切换、各种错综复杂的线索的交织，很像一个剧本大纲。到第二部结束时，小说里故事推进的时间才只有四天！所以说它“分秒必争”真是没错，每一分钟都能抓住读者的神经，无论是拍成电影或电视都很适合。
　　
　　蔡骏谈自己主编的《悬疑志》

　　记者：《天机》第一季正在由你主编的杂志《南叶·悬疑志》上连载，你觉得在杂志上连载与网络连载有何不同之处？可以透露《悬疑志》到目前为止的销量吗？

　　蔡骏：我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》等作品都在《萌芽》上刊载过，确实对图书的销售起到了很大的促进作用。杂志对于图书来说，确实是一个非常好的平台，而国内的悬疑类杂志几乎还是空白。杂志连载和网络连载最大的不同是对于作品的篇幅要求不同，像起点中文网，它上面的作品往往都是动辄上百万字的，因为它的收费机制决定了字数越多，收益也越多。而杂志则不同，它给了很多中短篇小说发表的机会。目前《天机》每期连载四万字左右，《天机》第一季正式出版上市之后，已经出版的4册《悬疑志》月刊每期销量在5－6万册，还在不断增长之中，我相信杂志的发行量会在短期内超过十万册。接下来《天机》的出版和连载大体上会保持一个同步的速度，这样既能打造一个类型杂志的品牌，又能互相促进杂志与图书的销量，是两全其美的好事情。

　　记者：郭敬明主编了《最小说》、江南主编了《幻想1＋1》、饶雪漫主编了《漫GIRL》，而你主编了《悬疑志》，为什么畅销书作家都纷纷来主编杂志呢？你有没有考虑过成立一个类似“蔡骏工作室”的创作团体？

　　蔡骏：杂志可以连续性地出版，并汇聚大量的读者群，通过杂志还可以挖掘许多新人作者，对于提升一种文学类型是很重要的。在欧美很少有真正的纯文学杂志，但通俗小说杂志有许多。比如美国的《惊奇故事》、《神怪小说》、《黑色面具》等等，这些杂志大多有数十年的漫长历史，培养了大批在美国脍炙人口的作家。比如创办于1920年的《黑色面具》(BLACKMASK　)，就扶植起了美国硬派侦探小说的类型，可以说是一本杂志创造了一个类型。而由知名作家来创办或主编杂志也不乏先例，比如著名的推理小说家艾勒里·奎因兄弟，便创办过《艾勒里·奎因神秘杂志》。

　　至于我来主编《悬疑志》，很大程度上也是作为个人小说品牌的一个延伸，“蔡骏心理悬疑小说”在两年前便已申请商标保护。此外，我平时积累了大量的小说构思没时间全部写出来，但可以通过《悬疑志》的平台，培养一大批年轻的作者，把大量的构思和创意变成文字(署名自然是归属执笔者)。而我个人原则就是：不是由我自己执笔完成的小说，就绝对不能署我的名字。
　　
　　蔡骏谈悬疑小说

　　记者：作为一种独特的类型小说，你觉得中国本土的悬疑小说目前发展态势如何？

　　蔡骏：中国以往处于计划经济中，通俗小说一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语。尤其是悬疑小说，在中国还是新生事物，它的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年之前中国几乎没有悬疑小说。2002年，中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上一流畅销书榜，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。一个小说类型从无到有，能发展到这个水平已很不错了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路。从创作上来说，目前中国本土悬疑小说非常丰富多元，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军。

　　记者：在以往的采访中，你多次提到类型小说一直没有进入主流文学界的视野，在奖项、评论等方面缺乏系统的理论化梳理，目前这个问题是否依然很严重？

　　蔡骏：我觉得这个问题的解决是需要时间的，悬疑、推理这些类型小说，在中国过去是没有的，在上个世纪80、90年代的时候，都还是传统意义上的严肃文学占据国民阅读的主导地位。这点跟国外的图书市场是完全不一样的，他们是严格区分开来的。在日本，纯文学新人奖有芥川奖，推理小说有江户川乱步奖。在中国，主流文学、大众文学处于两条跑道上，是两个不同领域的东西，如果要评价悬疑这个类型的话，首先要读懂这个类型。有些评论家可能是传统意义的权威，但不可能每一个领域他们都是权威，国内目前对于类型小说的评论还没有形成一个成熟的评论圈。

　　还有一点，我要强调的是，国内评论界对于悬疑小说还存在很多误解，例如悬疑小说绝对不能简单等同为恐怖小说。他们是欧美哥特式小说，经过上百年的发展，逐渐分化为两个不同的文学类型。恐怖小说大多会有一定的刺激画面，从社会、家庭、个人的角度挖掘人心中恶的本能和潜质，而悬疑小说则更加宽泛自由，不一定要有吓人的场面，更重要的是设置悬念自始至终地抓住读者。前者代表人物为美国恐怖小说大师斯蒂·金，后者代表人物包括希区柯克，他的电影《后窗》、《精神病患者》、《蝴蝶梦》等等，从头到尾都没有恐怖的画面，但那种压迫人心的悬念感却异常强烈。而且这两位大师的作品无论从其深度和广度，都已远远超越了通俗小说的境界，直击了当代美国人和美国社会的深处。　

（编辑：马燕）