采访者：孟伟

 

　　受访者：迈克尔·弗里曼

 

　　迈克尔·弗里曼，Michael Freeman是一位享有国际声誉的摄影家和作家，专攻旅游、建筑和亚洲艺术，尤其以特效制作的专业技能知名。他是一位顶尖摄影师，曾是《史密森尼学会会刊》（Smithsonian）多年的特约摄影师，并为多家国际出版机构供稿，包括《时代：生活图书》（Time－Life Books）、《读者文摘》（Reader‘s Diqest）、《康泰纳仕旅游者》（Coride Nast Traveler）和《德国国家地理》（GEO），他也是《美国摄影地区新闻》的长期供稿人。迈克尔·弗里曼现已出版了二十余部摄影着作，发行量超过一百万本。

 

　　迈克尔·弗里曼的畅销摄影着作被翻译成多国语言，并在全球各地广泛发行。其中，简体中文版《摄影师的视界——迈克尔·弗里曼摄影构图与设计》、《数码黑白摄影圣经》、《非凡摄技101——迈克尔·弗里曼经典数码摄影技法解密》、《光线与用光——迈克尔·弗里曼数码摄影用光完全指南》、《数码摄影师户外实战指南》与《数码摄影圣经》已由人民邮电出版社出版发行。孟伟对迈克尔·弗里曼进行了专访，其详细介绍了自己的创作方式以及对年轻摄影师的忠告。

 

　　孟伟：您好，弗里曼先生，久闻大名，非常荣幸能够采访您。从网上查基本都是您的书的资料，关于您自己的介绍比较少，能简要介绍一下您自己和您的摄影吗？

 

　　迈克尔·弗里曼：我已经从事摄影40年了，拍摄的基本都是纪实摄影，不做商业摄影，之前为华盛顿的一家杂志工作了30年，这本杂志在美国境内有200万的发行量，但是在美国以外的地方基本看不到，之前的拍摄都是以任务为主，因为杂志一般都是派摄影师去按照任务来拍照片。因为现在杂志在广告上的收益大量减少，所以自然就付不起更多的钱来把摄影师拍到外面来为他们工作。但是现在摄影行业迅速膨胀，拍照的人越来越多，反而能提供给杂志的照片多了起来，这是一个很有趣的现象。

 

　　我很喜欢为书拍照片，虽然杂志很有趣，但是它有更多的实效性，可能这个月拍了，下个月就出版了。书能够给你更多的时间去准备，让你拍摄的题材更加深入，内容会更深入。我现在已经出版了133本不同题材的书了，也许会更多。

 

　　孟伟：听您说经常春天和秋天来中国，在您网站上看您的作品去过中国很多地方，您觉得中国现在跟以前比起来有什么变化？您最早是什么时候来中国的？

 

　　迈克尔·弗里曼：在世界上所有的地方里，我拍的亚洲的照片是最多的。一开始来中国是因为时代生活周刊杂志找我拍摄，第一次来亚洲是到泰国，拍摄的泰国北部的一个部落的照片，当时待了大约三个月的时间。于在亚洲的长期旅行，使我对亚洲的兴趣越来越浓，当时西方世界的杂志需要更多亚洲的照片，所以我就开始在东南亚环游，去了缅甸、柬埔寨、老挝、印度尼西亚，后来又去了日本。我第一次来中国是1985年的1月份，当时杂志和野生动物基金会让他来拍一种鹿的题材，这种鹿在中国1912年就已经绝种了，但是在欧洲动物园里还有，那次在中国只待了一周的时间，那时候街上的自行车比车要多。第一次真正来到中国是2005年，那时对中国的了解很少，但是觉得中国很有趣，那时市场上对中国的书籍和文章的需求开始膨胀。

 

　　孟伟：您是从牛津大学毕业的，从1985年就来中国了，您现在对中国的专注点在哪些方面？

 

　　迈克尔·弗里曼：我在中国关注的点有很多，因为中国很大。我刚从丽江回来，在那边做了一个大师班，觉得那边的天很蓝，但是回到北京天就变得灰蒙蒙的了。我觉得中国在成长，在发生变化，我也经常去南美像哥伦比亚这些国家，他们长期饱受毒品和恐怖主义的困扰，这些有着巨大变化的国家吸引我去关注。[NextPage]

 

 

　　孟伟：能不能讲述一下《茶马古道》的拍摄情况？您拍摄这个题材希望表现什么？有介绍说您拍摄了两年，还会继续吗？

 

　　迈克尔·弗里曼：我出版过很多有关中国的书，但是最有趣的就是《茶马古道》，我在2009到2011年花了两年的时间拍摄，我也希望继续拍摄下去，但是在拍摄过程中有时候会遭遇一些问题，就要停止拍摄。在中国大家对茶马古道很熟悉，可是在西方知道的却很少，国外没有出版过一本书来完整的介绍茶马古道，这个题材更加有趣，不像以前的题材那么老套，因为它融合了很多的内容，有茶、少数民族文化和西藏有关的很多故事，这是一个很好的能让我做一本书的题材。

 

　　孟伟：看您的作品感觉更倾向于民俗一些，您拍摄茶马古道是想与之前作对比吗？还是想寻找之前留下的痕迹？

 

　　迈克尔·弗里曼：这个很难说作对比的，因为茶马古道已经在1950年已经没有了，因为交通设施的变化导致茶叶运输的方式发生了变化，但是这是一种关于旅途的故事，在所有的故事里边，我觉得旅途的故事是最有趣的。这其中可以穿插很多的线索，比如第一个发现的就是茶叶，西方人对中国茶文化不怎么了解，英国是从16世纪从中国引进的茶叶，开始喜欢饮茶。但是中国人开英国人玩笑说你们往茶里面放了糖和牛奶，这就不算是喝茶了。我觉得因为茶文化的不同，西方人需要对中国的茶文化有一定的了解，尤其是在茶叶的源产地，这个故事就会变得很有趣。茶叶对沿途产生的经济效益，物种上的变化以及它多种多样的对人体有益的营养元素等都是很有趣的题材。

 

　　第二部分就是沿途云南、四川、西藏等很多地方可以看到很多少数民族他们的文化，虽然说线索已经变少了，但是他们有他们的历史，在西南中国的这一部分地区，比如西藏、云南、四川已经变成西方游客来中国的原因了，他们对那边很感兴趣。

 

　　孟伟：可以为我们介绍一下您拍摄《茶马古道》的工作方式吗？

 

　　迈克尔·弗里曼：作为杂志的一个倾向于纪实的摄影师来说，一般来说步骤就是先做调查，做一个计划，我们这类摄影师的一个秘密就是做一个短名单，把要拍的东西，不光是题材还有图片的类型都列出来。但是这个名单有时候不一定会起作用，比如有一次在上海拍一些市内的图片，虽然有计划，也做了研究，但是根本就不知道自己要拍什么。最后能拍出好的照片应归功于机缘和运气，很多事情是需要你去碰的，就像禅宗一样，你学了，你忘了，然后你就放手去做好了。

 

　　我第一次去景洪的时候打电话给一个联系人，然后他就把我介绍到下一个联系人。等我第二次去景洪的时候，我就被介绍到一个做地产的人，他有自己的茶园，然后就到了腾冲的一个村子里面，这个村子正好在茶马古道上，然后我就开始拍茶的题材的照片，书的封面刚好就是在那里拍到的。在这个过程中你要相信你的联系人，抓住他们给予你的机会，然后一步一步继续下去。

 

　　孟伟：看过您写的一些书，书的质量无论从内容还是从印刷制作方面质量都很高，书中的知识对专业摄影师和摄影爱好者都颇有教益。请问您对年轻的摄影师和摄影学习者有什么好的建议吗？

 

　　迈克尔·弗里曼：这个问题是很难的，即便之前在广播和电视上被问到这个问题都是要提前准备的。首先，我觉得要分清专业和非专业的区别，你要是决定自己要当专业摄影师，意味着你要进入到一个很难的产业里面，作为专业摄影师你必须要知道其他一些能让你谋生的一些资源，而并不只靠摄影。我写书的目的不是向大家推崇器材，虽然器材也很重要，但是我想要更多表达的是专业摄影师的思想。我觉得摄影最重要的是视觉、想法、专一性，、背后做的一些准备以及能够用组图为大家讲述故事。我的建议是希望大家能够专注在技术层面之上的知识，因为技术很好把握，大家都可以通过看手册来学习技术，但是摄影师的想法和观点是更重要的；另外一个建议是希望大家尽可能多的去看好的摄影师拍的好的作品，那些摄影师倾注了自己的热情去拍的作品。很多专业摄影师会花时间去看好的摄影师他们以前拍过的东西和他们现在正在做的题材，通过这些来学习经验，这并不是要完全照搬他们的东西。

 

　　现在这本书里面放了很多不是自己拍的照片，因为我需要从一个更深的、更广的层面上，通过不同的照片让大家思考这些照片是为什么拍的，了解他们的拍摄理念。

 

　　孟伟：您现在是非常成功的摄影师，也出版了很多书，这肯定会花费很多精力去协调，请问您是怎么做到的？

 

　　迈克尔·弗里曼：我不觉得这是工作，这是生活的一部分。我从牛津毕业之后不知道自己要干什么，就去了一个广告公司工作，但是我对摄影的热情一直在增长。可是当时的英国社会跟现在的中国是不一样的，会有很多来自老师和家庭的压力，逼迫他们接受更好的教育，所以我就强迫自己好好读书，然后进了牛津大学。后来做了一段时间的工作时候想去做自己喜欢的事情，当时很多人担心我，我花费了很多精力去说服大家。我觉得我想做摄影不是为了钱也不是为了能够有多大名气，而是能够去做自己想做的事情，摄影是我一直喜欢做的事情。

 

　　（编辑：刘颖娜）