主持人：雅虎访谈室

    主持人:各位网友大家下午好，欢迎来到雅虎嘉宾访谈!今天我们请到的两位嘉宾是“艺术北京”2009的两位嘉宾董梦阳和赵力。

    董梦阳:大家好!

    赵力:大家好!

    主持人:以前也做了几届“艺术北京”，想问一下之前“艺术北京”办的几届有没有一些什么想法?

    董梦阳:我们是推动艺术市场一个规范或者普及的这么一个工作了。需要一年一年地做，国外像我们这样的展会都有40多年的历史了。我们刚开始4年，连孙子辈都不够，就是这样的东西。我们每年不可能有什么大的突破，但是我们持续做，最后深入人心让大家关注艺术，这是我们目前做的。

    主持人:咱们前三届办的时候有没有发现一些经验教训?

    董梦阳:当然也会有啦。这种东西我们天天想这个事情。一个访谈不见得说的完。但是我们这种形式是从国外引进来的，我们如何来和我们的社会和国家相结合的问题，你也知道我们很多东西是很快跟国外可以去对接的，有些东西是不可能那么快对接。尤其在教育方面，因为教育真的不是说坐火箭可以上去。

    主持人:整个国情不一样。

    董梦阳:对，我们怎么样因地制宜改造，怎么更多服务我们的社会和人。这是我们的思考。

    主持人:这届和前几届有什么不一样的地方?

    董梦阳:大环境不一样。金融危机到来也造成了一些影响。对于我们从事艺术推动的人来说，我们认为我们要体现一个，包括我们的客户，那些画廊，我们在持续、坚持推动着艺术。多多少少会受一些影响，重要的是一个气质，因为这个市场总会有不好的时候，有好的时候，大环境，以后还会遇到这样的情况可能。

    主持人:算是一个市场规律。

    董梦阳:对。如果你想又所收获、成就，重在坚持。

    主持人:说到金融危机，那金融危机对各个画廊有特别大的影响吗?

    董梦阳:金融危机我想它应该覆盖了社会所有的市场面的东西。只要跟市场有关系的都会受到影响。艺术你想，在现阶段更主要的是高端消费，如果金融出现问题了，这些高端出现问题了，一定会影响他们市场的…

    主持人:一个消费。

    董梦阳:对，会受影响。

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    主持人:我看咱们介绍说，说北京文化发展基金是设立了“艺术北京”的专项基金。专门支持“艺术北京”的项目的。

    董梦阳:对。

    主持人:这个从第一届有吗?

    董梦阳:这届有。

    主持人:刚开始?

    董梦阳:刚开始。

    主持人:这个基因用来做什么?

    董梦阳:当然用于“艺术北京”这个品牌的推广。同时做一些艺术方面的推动，其他活动的推动。主要因为我们这些年来所做的工作也得到了大家的认可，包括社会和

政府的认可，帮助我们成立了这么一个基金，用于服务这个品牌的发展。

    主持人:那咱们这个用这些基金来推广的效果怎么样?

    董梦阳:当然首先我们这个基金，第一个倒是用上了，第一个用的就是补贴画廊的参展费用。正好在这个时候，我们用这些钱帮助大家，坚持做一些东西。

    主持人:咱们是因为有了金融危机才会说想到设立这个基金吗?

    董梦阳:不是，也是巧了。我们一直想做这样的事情，今天做起来了。正好金融危机来了，也正好用到刀刃上。

    赵力:政府也是想做各种扶持，包括艺术市场，他也有指导意见，以前更主要是商业或者是市场自然繁荣的过程里面，指导性并不是特别强。现在就是说政府通过基金或者其他一些资金的输入的方式推动往哪个方向走，它有指导性意见。

    主持人:引导我们的方向。

    赵力:对，一个是政府参与度更大，另外市场可能也会根据这个跟政府的结合这个力度，结合点找到它发展的轨迹，因为全球来说，文化产业这块，艺术市场这块都和国家政策，文化战略有关系。尤其是中国目前，不仅要做好自己的事，随着国力发展要进入全球接轨阶段，尤其在目前情况下，我觉得还是有一个很好的时间切入点。

    主持人:算是一个急时雨。

    赵力:中国目前的情况，金融危机出现以后，世界看中国出什么牌，包括最近也提出国际货币的重要性的一些看法，说中国要发言，那么要用国家形象打造一种态度，尤其是北京，我们不说别的，从市场角度来说是怎么个目标，现在明确，昨天看到了说上海要继续打造金融和港口交易的这样的一个中心，和香港。北京是什么呢?北京还是文化性的，这是根本的。从这个角度来说，还是看到国家的力度，可能会有更多的安排。

    主持人:其实金融危机以后像各国的一些投资商可能会把眼光更往咱们国家看一下，这个对“艺术北京”…

    赵力:有了一个机遇。以前中国自己有发展的机遇，现在可能有了更大的国际发展空间，这我觉得是这是一个非常重要的机遇。对我们“艺术北京”来说也是非常重要。

    主持人:从金融危机之后我们有没有遇到过真正的一些机遇?

    董梦阳:其实我们当然赵老师每年会有一本中国艺术市场分析报告。从这里看，今天我们金融危机影响最大的，对艺术品市场可能都是高端的，几百万、上千万的东西。但是现在市场面更宽了，很多人进入了，好像某种消费市场的来临。也许我们历史地看，2009年的金融危机可能是中国艺术市场的元年或者画廊的元年，大家不把艺术品作为投资了，而是作为消费，审美消费、精神消费。

    主持人:那“艺术北京”会不会也吸纳一些亚洲以外国家的艺术家的作品?

    董梦阳:当然，我们一直在做这些事情。让我们的民族接触世界各地的文化的东西，他们也看好中国未来的市场和潜力，所以每年都有国外画廊来到中国。

    主持人:这届“艺术北京”和前几届的最大不同是什么?

    赵力:我觉得可能还是综合性的考虑。因为面对了一个特殊的环境，在这个环境里面我们首先可能更考虑到就是这个如何去组合这个资源形成一个很有意思的这样一个面貌。

    董梦阳:因为我们是一个服务平台，服务于艺术消费的人群。4月份是当代艺术，我们如何整合更多的元素进入，今天我们有了影像部分，时尚影像部分等，我们会有更多门类在里头。秋天我们会做经典，就是现代以前的东西了，不是当代了。现在市场要求、需求也是多元的，我们尽量提供他们所需要的东西。

    赵力:“艺术北京”在转变。 [NextPage]

    主持人:转型吗?

    赵力:也不算转型。我们目标是一个，永远是这个目标。但是我们实际上方式不一样，就像

    董梦阳刚提到的，我们以前内容完全来自艺术界，完全艺术家的部门，现在有画廊的部门，这是在艺术圈的事情，现在我们加上时尚的部分，动态的部分，结合了更多社会资源，包括赞助商，包括我们的比如一些和我们艺术家和品牌合作的，和大众合作的艺术展览，这些活动打穿了原有的封闭的资源，形成了更大规模社会资源的整合。

    主持人:可能以前一提到艺术就想到比较高端的东西，但是现在越来越大众化、普及化了。

    董梦阳:当然我想艺术它有高端，中端、低端，但是我们的能力，我们的理想其实希望说使艺术品走向人们的生活。使大家生活变的更美好。我们一件一件事做。刚才我们说了“艺术北京”做的是当代部分，当然里面还有设计部分，可能还会出现低端的，大家买的起的艺术品牌。

    主持人:您说秋天会有一个经典部分的回顾吗?

    董梦阳:不是回顾。我们说了当代专门做了一个规模展览，还有古代和现代的东西，我们想再做出一个展览来。

    赵力:我解释一下。我们说当代艺术博览会是4月26号开始的，所谓当代艺术是指的比较近的，近30年，甚至是10年艺术创作的现状的东西。董梦阳提到的经典艺术指的是50年前的，或者三十年前之前的艺术，这里面因为我们有一个基本的考虑和现实的一个评估，这里面最主要的就是说我们做了很多年当代，大概做了十几年的当代，做当代的过程里面我们发现就是说，因为那时候没有人做当代，当代的艺术家很贫困，当代的艺术推动力很小，所以我们去做当代，但是做的过程里面发现了另外一个问题，我们逐渐把当代推广成为一个主流的展示之后，我们可以看到像中国传统的东西，中国经典的东西，世界经典的东西，亚洲经典的东西被忽略了，所以我们回过头做这一块，是这个想法，这样就变成一个整合型的艺术的一个模样。

    主持人:嗯。前几年一提到“艺术北京”就是想到当代艺术展。但是现在加上现代艺术、古代艺术的话，会不会让人觉得，就是比较混乱呢?

    赵力:它是几块。

    董梦阳:把区隔开了。我们是做专业嘛，我们如何把它做的专业起来，如何让它不混乱，这是我们来做的。

    主持人:这也算“艺术北京”里面的一块吗?

    董梦阳:对，我希望在“艺术北京”品牌下面有若干个展览。

    赵力:若干时间展不同的东西。毕竟我们中国人不仅是欣赏当下艺术，也欣赏古代的艺术，我们不仅欣赏我们自己的，还欣赏世界的。再加上我们这次强调的教育，教育是一个系统的、整体的一个效果，不是就叫一个部分，好像感觉片面强调一个点。

    主持人:您是说艺术教育的方面吗?

    董梦阳:对。

    主持人:这次展览也加入这些因素吗?

    董梦阳:展览本身就是一个教育，包括我们也搞一些论坛，从世界各地请来很多人讨论一些情况、内容，我们通过媒体把它放大、传播，我们就是做教育的推动，希望大家在这个教育过程中完成市场的建设，市场的成熟。

    主持人:论坛也算“艺术北京”的一部分?

    董梦阳:对。

    主持人:除了论坛好像还有一个“影像北京”，也跟“艺术北京”是一起的吗?

    董梦阳:又是一个子项目。我们今天做的不是很大，希望以后推动市场的发展，可以逐渐出来作为一个独立的。

    主持人:为什么这么做呢?

    董梦阳:以前照片就是照片，把理念展示出来，变成独特的艺术品，包括Video，这个在国际市场很成熟了，他们成熟了，我们也看好它在亚洲、中国的发展，所以我们来推动。

    主持人:那“影像北京”的效果怎么样?

    董梦阳:去年做了第一届，我们觉得还不错，但是市场反馈没有那么好。从圈子里头、专业方面反应很好，但是市场反馈并没有那么大。

    赵力:主要是收藏习惯的问题。可能中国人没有想到买一张照片用费用的方式买照片，认为跟自己个人活动有关系，比如说拍一张风景，他没有这个习惯，但是国外大概有40%的画廊已经经营照片了，现代艺术的媒才多样化了。

    董梦阳:因为是附属性的，价格没有那么高，更容易进入人们的生活。

    赵力:还有它也有一定的装饰性，跟家的关系的特别密切。而且摄影家不是说像画画一样，经过很正规的过程，有好多人进入这一行，形成一个宽泛的规模。

    主持人:一提到著名的画家的画，人家会觉得特别珍贵，有钱的话会花钱买，但是摄影家的相片可能就…

    董梦阳:其实有很多这样人。

    赵力:我们现在没有接受价格体系，其实我们每个人都是照片的收藏家，因为我们有家人的照片、自己的照片，但是我们无法把照片和价格联系起来，还没有购买的习惯。就是这样一个情况。 [NextPage]

    主持人:咱们慢慢培养这个习惯，就是“影像北京”的“温室计划”吗?

    董梦阳:“温室计划”就是一个福祉计划，我们今天从事这方面的工作，推动画廊，刚才说了市场反馈不是那么好，但是他们对未来很有信心，跟我们想在一起了，我们可不可以帮助他们呢，或者收他们一半的费用，就是说我们一起推动这个市场。

    主持人:算是扶持一些新兴的以照片为主的画廊?
 
    董梦阳:对。

    主持人:您觉得大概有几年可以成形?

    董梦阳:我不愿意做太多的语言，因为在这个时代不太靠谱，因为中国变化太快了，你的预言赶不上变化。

    赵力:中国人是很能很快接受新事物的。在油画没有热的时候，影像市场、照片市场出现了一个增长高潮，有很多艺术家卖的跟贵，而且在很多拍卖行里面都有这样的拍卖专场，但是过了两年为什么又冷却了呢?原因是因为当时人是为了充着价格去，觉得更便宜，但是还有一个原因，就是海外市场价格增长更快，这样的话，像我们知道的王劲松，单幅照片38万美元，很多人觉得不可意思，好多人冲着投资去的。因为国内没有形成这个市场，所以感觉又冷却了。

    董梦阳:其实我们刚才说的影像更多是在当代艺术的范畴里。包括一些拍卖行把这些摄影作品放在一起拍卖的话我想会给大家一些观念上的混淆，到底怎么平衡它们的价值，那个放了一百年了，好像有点会，所以今天通过我们的讲座、论坛、展览…

    赵力:我们做一个预告，我们这次教育论坛就是讲摄影，我们叫百年摄影，我们分几个场次，一共分三个场次讲它的历史、现在、未来，讲艺术发展的过程，创作的过程，也有关于市场的，怎么看待它的价格，尤其是怎么收藏，收藏一个照片和其他的不一样，有一些收藏技巧。

    主持人:这个也有技巧吗?

    赵力:当然有了。照片放在室内有很强的，比如说日光对它有损害的，所以它会褪色。

    主持人:那夹在相册里呗。

    赵力:现在很多收藏技术，收藏制度，现在就是保证你又能张挂、又能收藏的两者平衡的。所以这个在我们教育论坛里都会讲到，所以大家如果有兴趣的话可以参加我们的论坛，我们在我们的网站上有报名，你可以看到这个过程是什么。

    主持人:在咱们“艺术北京”的网站上可以报名?

    董梦阳:对。

    主持人:那咱们的论坛会不会教一些绘画、摄影的基础知识。

    董梦阳:目前没有做到那么细。

    赵力:但是我们论坛会请来很多专家，早期的是怎样的，包括摄影史等等。我们请的大概加起来的人数，演讲人大概有27、28个。专门讲这个的。

    主持人:嗯。咱们有绘画艺术，还有摄影艺术，会不会有一些动态的艺术品?

    董梦阳:Video了。我们特意做了一个“艺术家影院”。

    主持人:这是什么?

    董梦阳:有三、四十位艺术家的作品，我们有几十个屏幕播放他们的作品。

    主持人:是一些小短片吗?

    董梦阳:是的。

    主持人:这个也会有市场的价值吗?

    董梦阳:当然了。赵老师解释解释。

    赵力:国外的Video，国外录像这个艺术从60年代出现的，这里面更多的是使创作手段更加多样性，因为画画是固定的，等于Video是摄像的连续性的反映嘛。从这个角度讲能使艺术的活动就更加地宽泛。从Video作品，录像作品里面有两类，一类是艺术家的行为艺术的记录，是艺术活动的记录。还有一种是专门去拍的这种创意，有点像拍电影的作品。这是两类。现在来看，目前来看就是说观念的，最开始是作为一个行为艺术的记录的那个阶段，到现在就是专门就像电影导演或者编导这样的一种方式，创造性的观念电影，观念电影现在最重要的。观念电影从它出现以后，对电影艺术有很大的推进作用。很重要的。

    主持人:但是有一点我比较好奇，比如说我买了一个电影的收藏品，然后回来以后我发现网上也搜到这样的视频。

    赵力:现在对于这种收藏会建立一些规则，比如说你说从网上可以搜到，但是它是一个播放的方式、播放过程，这个大家会看到，但是收藏的录像，就是说一个艺术家有可能用胶片或者有光盘，有艺术家签名的那个部分才是可以收藏交易的部门，而不是说播放方式。播放方式大家可以都看到，但是那个东西是最重要的，因为这里面有画家的签名，有真实的，一般一个光盘，一个艺术家做成Video以后，录像作品以后，一般是八个，八分之几拷贝，就是这个拷贝问题，你只能收藏这个才是收藏品。 [NextPage]

    主持人:意义不一样?

    赵力:对，那些是无法交易的。而且是网络这部分有知识产权，会禁止播放的。如果不许可就是侵权。

    主持人:我看到有网友在提问，有网友再问说今年的画廊名单是什么时候会公布?

    董梦阳:今年我们，因为我们用半年时间来做这件事情，以前都是一年时间做，所以工作密集了，未来还有一个月，我们估计在下个月初一切都尘埃落定了，应该是四月初。

    主持人:四月初就会公布了。

    董梦阳:的确，按理说应该是提前一个多月。而且今年工作量大了，也遇到一些困难，一个大环境的问题，我们的工作还在工作，但是下个月初一定出来了，因为画册要编体了。

    主持人:还有网友问，请问“艺术北京”在亚洲范围内处于一个什么样的位置?

    董梦阳:这么说呢，我们今天亚洲，亚洲所有的重要的城市，或者首都也好，都有了它的艺术博览会，北京有，上海也有。迪拜、首尔、东京、香港都有。

    主持人:全都有。
 
    董梦阳:对。风起云涌。那北京其实我们更大的一个地位或者我们的位置就是北京的位置，我们真的离不开这个环境，我们不得不说我们要感谢这个国家，他的影响力、号召力、吸引力。同时我们要感谢我们的北京，至于我们做成什么样，今天大家真是，我没看出谁比谁高出多少，从操作上。

    赵力:像亚洲所有的博览会，都是处在一个位置，都在一个起跑线上，可能有些城市的博览会，可能在某个阶段，比如说今年或者去年可能比较好，但是要看这些博览会，因为都是起起伏伏，有的起伏非常大，有的可能前两年挺好的，过两年关张了，现在拼的是什么，不是说在亚洲谁是第一，而是谁能活下去坚持住，然后在这里面不断追求品质，这才是一个根本之路，现在没到排名的时候。

    主持人:其实只有坚持一定会有出路。

    董梦阳:认真地坚持。

    赵力:还有城市氛围，可能北京机会更大，比如说香港是不是有机会，或者首尔有没有机会。

    董梦阳:因为每个国家地区都有自己的优势，有些优势我们可以借鉴过来的，有些优势不能借鉴，我们都在争抢谁是亚洲的艺术中心，是北京还是东京还是首尔，大家都在争抢。

    主持人:还有网友说，“艺术北京”的赞助商是怎么结合这个博览会的?

    董梦阳:我们今年春天的“艺术北京”的主赞助商就是大众汽车。他从我们第一年就来跟我们进行合作。其实现在我们这些，他一方面帮助我们来推动做一个艺术推广，一方面得到一些品牌的形象，因为这是一个很公众化的、社会化的，艺术嘛毕竟还是一个非物质性东西的，资助这么一个活动，有他社会形象的问题。另外品牌之所以和我们结合，都是在做市场，他也看到“艺术北京”的增长性，或者它所能聚拢人群的结构，可能和他的客户有一些对接，让他也产生一些宣传和影响。

    赵力:大众汽车是我们四月份品牌的赞助商，他本身大众汽车在德国，在世界各地都有很多艺术项目，那么他第一年跟我们结合的方式主要是他参与就是主体展览，他赞助我们的主体展览，我们在博览会里有主体展览，第二年除了第一年的项目还有其他一些展示，现在也有和艺术家之间共同创作的专题展览，他和艺术家互动起来，实际上“艺术北京”和大众汽车的合作并不是一个展会的合作，而我们是365天的合作，我们合作的时候也强调相互渗透、合作的东西。

    主持人:互动性比较强。

    赵力:我们“艺术北京”也帮助大众汽车在车展的时候做一些艺术活动的方式，这样我们密切度更大，从这个角度上说这种品牌合作是对艺术推动是很大的，对我们来说。

    主持人:其实对赞助商宣传什么的都会有很大的帮助。

    赵力:我们的看法是对赞助商不是说他仅仅是赞助商，我们更多看到他是一个合作者，他有对艺术的追求，也看到这样的成长。这比光拿钱好的多，因为这是实实在在的。

    董梦阳:对，我们现在很多发展真的要和国际接轨了，像我们的文化产业远远落后了，今天他们能伸出手来帮助我们，我觉得尤其在这个时期很重要的。因为我们这些产业自己的造血机能可能不是很完善，需要别人帮助我们，如果我们找到结合点的时候，我觉得是我们在未来很长一段时间一个增长的东西。

    主持人:嗯，我看到还有一个网友他是做投资的，他问说，请问您认为现在中国市场的文化产业企业，特别是当代艺术产业是否有需要战略投资者的注入来扩大这个市场的占有率?

    赵力:实际上就是说目前情况来看从投资进入的渠道角度来说，一般都进入到比如说购买的渠道，或者是就是说操作的渠道。比如说前一段时间很多钱进入去买作品、做收藏、投资，还有就是做画廊等机构，但是展会这块很重要，现在国外有非常成熟的大型的展会，但是国内的展会力量还是比较小，我觉得从这个角度来说，如果说对于近几年发展还是很必要的。

    主持人:那中国当代艺术市场有什么优缺点?

    赵力:中国当代艺术的优点是因为他不像亚洲其他国家，我们有非常强势的文化传统，我们有自己的语言，有自己的方式，这种方式在亚洲非常独特的，而且在全球也是非常独特的，这是我们非常大的优势。而且这种优势，因为西方，或者我们从西方角度来说，西方人是很尊重的，因为我们是四大文明古国唯一流传下来的东西，这是跟他们有别的东西，这是非常重要的。这是优势。当然关键的问题，当然优势还有很多，但是我觉得如果讲缺点的话，是因为中国的艺术发展这个资源，从事的画家很多，但是真正的优势资源并没有集中地表现出来，尤其是在市场里面，就是进入市场，进入市场得到反复验证是有价值的资源是非常少的，所以从这个角度来说我们未来的发展从创意角度来说，我们真正要离开所谓“中国制造”这样一种模式，如果说从现代角度来说我们的缺点就是我们创造性的东西不多。

    主持人:拔尖的人比较少?

    赵力:很少。

    董梦阳:我来补充赵老师谈的问题，因为市场在起步嘛，这也是一个变革期，不管艺术家也好，优势暂且不谈，我觉得这个时期还有一个大的时代背景，那么艺术最重要的价值就是创造、创新，那么很多人其实是在追求市场的利益，这件事情也不可避免，也算是一个正常现象，我想要过了这么一个时期，以后大家平静下来，去年我在纽约看了一个亚洲的博览会主要是韩国、中国、日本，韩国有它的特点，偏工业化的东西，日本卡通多一些，中国还比较多元，但是凸现的粗糙，都是很急迫的，因为有市场，大家急迫地生产。 [NextPage]

    主持人:目的性很强。

    董梦阳:这是一个历史时期的问题。

    赵力:中国制造，他是为了需求而做，而不是从创意的角度做。这是最大的缺点。

    董梦阳:其实金融风暴是一个好现象，让大家都放慢速度，大家都冷静下来，都来思考自己的未来，如何走出一个未来。

    主持人:而且放慢了脚步更有利于艺术家的创作。

    董梦阳:对，前两天见一个艺术家，现在马上就要稿子了，我不会再画十天二十天了，我立马给他。所以我觉得这是一个历史时期问题。我想在金融风暴的环境下也会得到一些梳理。

    主持人:有网友说，您做了这么多年的艺术博览会，有没有觉得厌倦的时候?

    董梦阳:还好啦，我庆幸自己还是在兴奋中。有一个国外记者，他说你在2004年非典时候采访你，你就很乐观，包括汶川地震，你们还是那么乐观，我说我还是希望充满希望走下去。

    主持人:赵老师有没有厌烦的时候?

    赵力:没有时间厌烦，因为每天有很多新的东西要做。当然人的能力是有限的，能量是有限的。我除了“艺术北京”的工作，我也在学校里工作。我主要觉得一茬茬的青年学生现在越来越活泼，而且他们也有志进入这个行业，所以我就觉得每天还是都有新的事物，每天有新的人，还有一个很好的未来的，我不知不觉已经20年在中央美术学院教书了，这20年有很多人毕业了，从事到这个行业里面去了，所以我觉得好象我不觉得自己老了，也不觉得这个时间…

    主持人:太久了。

    赵力:对。我觉得还是想做。还是有份责任感。

    主持人:还有网友问，今年的展会和以往的展会有什么特点，这个我们刚才说过了。还有问，今年有没有什么好的作品让大家欣赏?可不可以提前透露一下?

    赵力:我们今年主题展览，就是大众汽车赞助的，大主题还是艺术突破。这里面我们看到有很多期待，觉得艺术应该发展应该要有突破，所以今年我们主要有年轻的策展

人。

    主持人:以年轻为主了?

    赵力:年轻策展人去策划年轻的展览，去找他们同一代人的作品。我想这是一个看点，因为他们代表了新的艺术价值，新的突破，所以我觉得大家可以看看这样的展览。至于画廊的作品，大家都表示要拿出最好的一些代表性的作品。但是我觉得他们可能都会集中在去表现新的价值和新的风格这个角度来说，所以大家如果到“艺术北京”去看，可能看不到大家很多名头特别大的，但是是很新鲜、活泼的一些个体的，是年轻的艺术家的，我觉得这是很重要的。所以最近我们把这些内容跟有些朋友介绍了一下了，很多有收藏的爱好者或者收藏家都说，就是想关注年轻一代的新的创作东西，所以他们都想到这看东西，选购一些东西，建立他一种新的艺术收藏的系列。

    主持人:其实如果想看到具体有什么特别作品的话，4月26号可以到“艺术北京”去。

    赵力:有的艺术家，我是熟悉艺术圈的创作情况，但是他们提供的名单对于我来说都是新的，所以对我来说都是一个新的认识，新的事物，听到新意见的一个方向。

    主持人:还有网友问，现在大中国地区有三个博览会，每个博览会都会强调有自己的特点，那咱们本质上跟他们有什么不一样呢?

    董梦阳:刚才我说到了，就是北京的特点。环境的特点。我们提出希望完整亚洲，我们在北京整合一个完整亚洲的东西，但是我们一天天向这个方向努力，但是现在还不够完善，我们如何北京的地理位置、影响力整合我们的完整亚洲，上海有他的定位，都是各有不同。

    主持人:我们更多利用北京的地域。

    董梦阳:谈到不同，就是地域不同。我想大家在竞争中都在提高自己的服务，当然很多都是依赖于我们的环境。

    赵力:很多外地收藏家到北京来，关于当代艺术这块，因为他也有需求，他们也想看到北京地区的艺术发生了什么变化。

    董梦阳:每个地方都不一样。我们这有不同的区域的展览。都不一样。

    主持人:由于时间我们再问最后一个网友的问题，有网友问，北京还有另外一家类似的博览会，您怎么看待这两家的区别?

    董梦阳:坦率讲，大家都是对市场的贡献和推动，像我们今天有画廊的展览，美术馆等方面的展览，我相信它越有影响对民众的教育、推动都是一样的。都是积极的。

    主持人:不怕有竞争吗?

    董梦阳:竞争有利有弊。竞争可以让你提高，逼着你提高。

    赵力:竞争也有可能走向一个合作。因为竞争，比如说各有特点，那么也有可能走向合作的。

    董梦阳:今天从历史、格局上讲，我觉得是很好的，多几个才好呢。如果技术层面上大家可以分分，因为市场有那么多的消费层面，我们不能只顾几个富人，我们还要照顾到各个层面的收藏群、消费群，应该出现一个不同层面的服务商来供应他们。

    主持人:好，今天非常感谢两位来雅虎访谈做客，也希望网友4月26号到北京农展馆去参加“艺术北京”2009!

    董梦阳:谢谢!

    赵力:谢谢主持人!

    （编辑：黄云）