书名：月色在水中轻吟
作者：吴丹/著
出版社：北京联合出版公司
出版时间：2018年7月
开本装帧：32开，平装
书号：978-7-5596-2264-8
定价：48.00元
图书分类：文学-诗歌
编辑推荐
★ 语辞，锋利而温暖。重新发现母语，再度发明母语。
★ 内容，琐碎而深刻。让每一个日常生活的瞬间，都呈现出诗歌的永恒质地。
内容简介
《月色在水中轻吟》是吴丹的一本诗歌作品集。在《月色在水中轻吟》这本集子中，沉潜了吴丹七年的时光，记录了他对生活的理解，对生命的知觉，对理性与感性的态度，对诗歌语言独有的热情。
携着内心深处朝圣般的虔诚，吴丹用诗歌，记录了生命中所有存在的，必然的，偶然的，顷刻遭遇的际遇。那些在时间中不被铭刻的细节，那些在生活中得不到诠释的瞬间，吴丹用诗语向它们问候。
在这本《月色在水中轻吟》里，你得不到任何答案，你能看到的是一个又一个转瞬即逝的思考、事件、人和物，如何在诗里，拥有了不同的意味。平庸琐碎的生活，因为诗歌，而宝相庄严。
“生命是绚烂的/——需要诗歌/生命是艰涩的/——需要诗歌”
作者简介
吴丹，80后生人，现代诗自由创作者。
目录
辑1 记 得
2 / 守月亮的孩子 5 / 我要为你建一座花园——献给母亲 8 / 那些，被清晰地记 10 / 被风遗弃的孩子 11 / 我，还只是个孩子 13 / 应该送什么给你 我亲爱的妈妈——献给母亲 15 / 行山 17 / 星空 18 / 我想，把你写进一首不朽的诗歌——致先驱者 21 / 岁月的长诗 25 / 公园南路北口 26 / 告别 28 / 造梦的孩子 32 / 夜色 33 / 一朵小花和她的一天 35 / 那一年 那一月 37 / 我（我即是你） 38 / 声音 40 / 观察 41 / 记忆深处的院落 42 / 追 44 / 午夜或凌晨 45 / 奔腾的意志
辑２ 遇 见
48 / 水边 50 / 相遇 52 / 你问我 为什么欢喜 54 / 你慢慢来 我慢慢等 55 / 偶然 57 / 在一个地方 58 / 初见 59 / 青纱 61 / 一封书信 63 / 你从草原带来了什么 64 / 我们竟然没有相见 65 / 我有一个惺惺相惜 你有一个惺惺相惜 67 / 我多么想告诉你 69 / 传递 71 / 写一首最美的情诗 73 / 经过 74 / 邂逅 75 / 思念 77 / 旧时光 78 / 友人 79 / 寻找遗失 81 / 搜寻生迹 83 / 陈述 84 / 寄托 85 / 时光 87 / 绢帛 88 / 影子 90 / 纯白色的歌声 91 / 天空 94 / 窗口 95 / 钥匙 96 / 入梦人 97 / 致凡·高（一）
98 / 致凡·高（二） 100 / 归来 101 / 告别
辑３ 你
104 / 都曾少年 108 / 拉普兰德之夜 110 / 我轻轻地蒙上 你的双眼 112 / 情话 113 / 在太阳消失之前 115 / 远山 117 / 生命 119 / 你的眼睛 120 / 当我再一次想你 我的姑娘 122 / 你 相信吗？ 124 / 那些青与黄的距离 127 / 愿你永如阳光 128 / 迷失 130 / 停歇的黎明 131 / 革命 132 / 你来了 又走了 133 / 那一角冰凌 135 / 盒子世界 137 / 再一次 想起 138 / 季节 139 / 帷幕，落了 141 / 你一定可以找到我 143 / 通向地下的门 144 / 故事 146 / 时光与你 147 / 记忆
辑４ 听 风
150 / 听，风从哪个方向吹来 152 / 站台 153 / 夜归人 154 / 云 155 / 春天，就在刚刚 156 / 远走的人 157 / 航船 158 / 炼狱 160 / 流浪 161 / 等待
163 / 我愿远走 去到有你的地方 164 / 一切从这里开始 165 / 路口 166 / 沿途 167 / 绝望 168 / 回响 169 / 风暴 170 / 钟声 171 / 止行 172 / 散场 173 / 盲夜 174 / 阴天 175 / 囚难 176 / 历史，从未被遗忘 177 / 自由和意志 178 / 语言 179 / 受害者 180 / 站在自由的塔尖 181 / 正义的谎言 183 / 迷路的昼夜 184 / 北上向北方 185 / 身份 186 / 灰色思考 187 / 寻着夜的声响 188 / 败象 189 / 拥抱太阳 190 / 旅途 191 / 苍白的守望者 192 / 归与尘 193 / 围困 194 / 徒步旅行 195 / 荒原——贫瘠之地 196 / 荒原——绿洲中的迷失 197 / 废墟上的城堡 198 / 淹没之后的恐惧 199 / 五月的一天
辑５ 时 光
202 / 江南 204 / 宣言 206 / 画 207 / 蔚蓝的风在午夜降临 208 / 再见！清晨 209 / 向日葵之歌 211 / 乡思 212 / 岛屿星空 214 / 冬影 215 / 晴天
216 / 栖息 217 / 语言 218 / 迷离的色彩 219 / 憧憬 220 / 行走在绿水微漾 221 / 冬月 222 / 好梦在安睡 224 / 走在遗忘的午后 225 / 悲情的浪漫主义 226 / 熟睡在风里面 227 / 叛逆 228 / 格子 229 / 青涩时光 230 / 后来人 231 / 乌图苏尔之梦 233 / 别了，乌图苏尔之梦 235 / 庙宇 236 / 素描 237 / 城堡中的墓园 239 / 南门站 240 / 腊月 241 / 霓云 242 / 藤蔓枯萎了 243 / 昏睡的赞颂 244 / 屋后 245 / 那一树花开 246 / 如果 梦 247 / 图书馆中的人 248 / 生命与之对白 249 / 盛开在呢哝初夏 250 / 园艺师 252 / 雷雨下的大地 253 / 另一种语言 254 / 沉石 255 / 行走 256 / 寻找经纬 257 / 时光裂隙
精彩摘句
1
谎言被锤炼成锋刃
我们用刻刀镌刻着文明
2
而你揉碎了我偷偷的思念
放在了十月羞怯的天空
3
让我轻轻地靠着你
就像北方四月轻盈的漫天飞絮
4
我的声音迷了路
回荡在漆黑的远方
5
流莺在你身上留下的
一抹红色的叫声
6
弥漫着太阳芳香的国度
呐喊也是金色的歌声
7
密云下的一道闪电
竟然蜿蜿蜒蜒
映成了你的倒影
8
走过了丰收的果园
秋天很短
所有声音都在沉默中绝断
9
我在迷醉的声音里看过一道道街景
一道道星河留给时间的疤痕
10
带上时间去旅行吧
一定要带上祝愿
当这一切
只是与爱有关
书摘：
那一年 那一月
粗糙的双手
用麦秆拨弄烟头
无聊的午后
他们习惯
在田里行走
……
拾荒者的烂布袋
装不下乞丐心中的美食
也装不下那一双双勤劳的眼睛
……
那一年
你把梦钉在核桃树下
那一月
核桃熟了
却找不到你的梦
这一年
一切都过去了
这一月
你并没有虚度那一生
经过
我是一颗微小的砂砾
流经夏日的河床
在浅滩上
等你
等你七月的风
再一次
再一次将我吹起
直落深陷的泥沼
或者
晦暗荫蔽的岩层
无论哪里
我 都不会逃避
只为每一次飞起的瞬间
缓缓地
走进你心里
陈述
有一天
太阳错过了清晨
候鸟丢掉了尾巴
猫头鹰还以为时间仍在傍晚
树林静谧了
掘墓的人哪
他在说
“泥土埋葬的是死者的回答”
死去的人
也在做梦
梦见的 不是生者未了的牵绊
但影子不见了
那是微光过后
诱人的欺骗和谎话
时间在叙述一个故事
黑白之中
我们既是旁听
又在挣扎
你来了 又走了
你来了
什么都没有
尘埃扫了
水塘清了
眼睛干净了
雨和云也散了
你走了
什么都没有
门环锈了
蛛网结了
院落无踪了
马蹄声更远了
记忆
我透过蓝色的镜子
看到
你的眼睛
灰色的瞳孔猜想着自由
那是
一遍一遍被吹灭
又被点亮的蜡烛
旧照片忽然就成了新鲜的风景
那是
褪了色的外衣
还有
旧时光留下的回声
多么像面对面凝视的我们
沉默中
我又看到了
那些被带走的
你的岁月
远走的人
是他乡的风
吹散了你发间的香气
吹远了你我的距离
是远走的路
加快了你离去的步履
推开了我心中
闪躲的涟漪
远走的人呢
请不要遗忘故乡的美丽
云彩不只在四月天里
远走的人呢
别把自己全部带走
请留下你的声音
让我可以搜寻到
你的痕迹
回响
时间像夜里的爬虫
绕过了空气的温度
钳住我的眼睛和喉咙
通往另一个黑夜的路上
没有一盏灯
挂在一扇窗格上
手指竟然也寻不到
可靠的标记
我的声音迷了路
回荡在漆黑的远方
北上向北方
久违了
我将要去到的远方
那里依旧是冰冷的寒床
干燥、阴冷
等待着迟来的太阳
一团一团的火烧
血液沸腾了
可是
黑暗中的微光
只是一个记号
答案并没有被找到
迁徙就要开始了
久违了
即将到达的远方
废墟上的城堡
颓圮的墙垣写满历史
焚毁的村庄反射着太阳
红橡木燃尽了
布匹燃尽了
瓦砾燃尽了
枷锁也燃尽了
只留下蚀刻的甲骨文
还有迷惘
如何继续瞻望
惨烈的弹渠刀痕
如何还能聆听
愤恨的呼啸悲鸣
历史会在天空下澄清
雾霭背后迷离的眼睛
谎言被锤炼成锋刃
我们用刻刀镌刻着文明
书评：
等线都曾少年
——《月色在水中轻吟》书评
文/寇研
诗集分五辑。记得。遇见。你。听风。时光。
辑1，记得。往事的追想。文辞朴挚，一腔深情，丰盈也敏感。写母亲“时间又慢了/时间又淡了/淡去了孩提的记忆/淡去了很多很多/妈妈老了/妈妈却一直记得”；写父亲“他/是登山的铁索/是跨江的渡船”；写走过的公园南路北口“嗨/公园南路北口/青春的岁月在激荡彷徨/把时光都写进四季奔流”。
每个人对自己的出处、来路，都会着迷，一生中总有段时间会不停回望，试图挖掘其中奥秘。“孩子”是个高频次出现的词。守月亮的孩子。被风遗弃的孩子。造梦的孩子。还有许多和孩提时代相关的意象。星空；“那一年/你把梦钉在核桃树上”；记忆深处的院落；“绿色的孤独/寻着白色的风”；“深夜/那只肥猫在窗下学着思考”。
辑2“遇见”、辑3“你”，与其说写爱情，不如说写爱，写情，所有美好的人间情感，深埋的、刹那的、转念之间的、低徊的思绪。诗人声韵亦明亮、清新，不是江南雨巷油纸伞下的那一抹愁郁，是西北少年阳光般的坦荡。“你问我/为什么欢喜/当我还未再一次见到你/也许/相遇本就是一个疑惑的命题”；“你慢慢来/我慢慢等/追数着你迟至的脚步/像风把阳光送进黑暗中/而后/又把你映在阳光里”。
偶尔旖旎，漫天的情，却又是一绢素白的景：“你/和我的距离/也许只差一场雪落”；“二月的第三个夜里/你叩响我的门环/沉默像星云/整理着天空中你的长发。”悲伤中也有笃定“星象叠错/逝水流潺/此生/我们竟然没有相见”。尤喜欢这个“竟然”，有几分惊愕，却没有故作的沧桑，倒似一种调皮的赌气。或许这就是少年人的愁肠，愁归愁，亦是明亮有力的。纵使追忆旧时光“天空一直向西……旧时一直向东……时间撺掇着手臂/挥拂黑夜的影子/谁在你的身后/拔掉了旧时的路旗”；“逃离了时光/谁用沉默的方式叙述凄凉/错过了时光/别用一生回望。”也自有一种豁达和天真。
辑4“听风”，叙写孤独。站台，夜归人，流浪，路口，沿途，风暴，盲夜，阴天，都是孤独景致，时而具象，时而幻象，或远在天际，或近在心底。诉说绚烂年华，沉在最下面的底，孤独的底，可言说，又终说不尽，永远说不破。道出的，是，又不是。这亦是诗歌的高蹈之处，处处留白，处处意犹未尽。然，少年人的孤独，终究也是明亮的。《沿途》“前方只能看到/流莺在你身上留下的/一抹红色的叫声”；《炼狱》中“别了的忧伤/给了蒲公英远行的翅膀”；《风暴》中“风暴携带着黎明”。
辑5“时光”，虚实摇曳，辉映生姿，时而喧哗：“阳光打开了白色的世界/用第八种颜色/传递着神秘/被抚摸过的燥烈/随夜晚轻轻褪去”；时而静谧：“那一树花开/可是你眼前柔和的色彩/挡住了迷失的天空”；时而亦丰饶多情：“盛开在呢哝初夏/晨时结语/暮时羞乏”。宛然一滴胭脂落在水中央，层次交错，或朗润，或素净，或远远地荡开去，蕴意拈取，皆看读诗人的心境。
诗歌是留白的艺术，每个人都可渗进自己的经历、情绪，又或异时异地，读到同一首诗的感喟自又不同。诗歌亦是等待的艺术。等待一份念想，潜入心底，慢慢慢慢地捶打着，直至晕染出一片完整又无边际的风景。
人生亦是等待的艺术。走过夏天，秋天，走过少年，青年，等待岁月沉淀，时光醇厚，慢慢的转动一个词，举在阳光下，细细观察，看年轮的每道纹理都溢出华彩。这本诗集为诗人的第一本诗歌结集。每个作者的第一本书多少都会携带少年气，少年气是来路，亦可指向去路：剜进时间和生命里，祭出血淋淋的恫和恸。悲悯，感念，人性中神性的慈善。毕竟人间值得，依然奔忙的人们从未真的厌倦，如诗人在《都曾少年》所写：“望向赤金的车辇/夜晚很短/奔跑的欢愉/和悦的笑声/更未在此刻感到厌倦”。
真纯流深的诗歌创作
文/俞耕耘
画面、乐感和结构，曾是五四新文学以来，新诗写作的一种美学追求。然而，当今新诗乱像却愈演愈烈，严重透支“消费”了诗人之名。那些犹如怪异谵妄、梦话连篇、口语化的粗鄙之作，大行其道。它们沉溺在极端私人经验里，无力完成“共情的交流”。换言之，新诗面临的最大危险是：自言自语，根本不寻求读者理解。诗人吴丹始终警惕这种风险，拒绝这种沉溺。他的诗集《月色在水中轻吟》就像轻风呢喃，告诉我们：生活，与爱有关；写诗就是回味生活，品尝爱意。
吴丹有难得的诗心，这是一种能回望，将时间翻检、停驻的智慧，它与童心相通。好的诗歌是一种坐忘，只有心境澄明，才能反照记忆过往。《守月亮的孩子》一诗就与童话叙事相合，它像一首摇篮曲，劝慰爱抚，熨平人心的焦虑与恐惧。我们又何尝不是孩子？我们渴望听到“你可以稍作休息”，“你不必奔跑追赶”，总有光亮遇见另一个你。诗人一系列的题目都说明了这点：《被风遗弃的孩子》《我，还只是个孩子》《造梦的孩子》它们形成了组诗气质。
母爱、童心，自然美，是诗人的反复萦绕的情结，因为诗歌本身就是孕育、萌发的力量。它们三者三位一体。诗中土壤、种子、根系、幼芽就组成了完整的意象世界，意义链条。“找一片空地，建一座花园”就成了理解母亲辛劳，敬献母亲的诗篇。首辑“记得”就是对亲情老照片的瞬间抓取，吴丹就像完美的“剪辑师”，诉说什么叫一往情深。《那些，被清晰地记得》用记得和淡忘的比对，晕染了荡不开的愁绪：母亲对“我”的记忆不因岁月老去而淡忘，但确实是老了。
如何把自然转化为具有人情之美、富于抒情气质的“意象世界”，是吴丹创作的重大命题。他的回答就是，创造“第二自然”，感应、汇通、神游，在刹那须臾里心游万仞，照见永恒。物景莫不是情语，诗人本就运禅心。诗人完美运用了古典诗歌的“比”与“兴”，由自然景象托起人间烟火情感的手法，和谐静谧，深沉（如《星空》）。诗中反复出现的“朝圣”情景，“顶着悲怆的烈日，为朝圣的旅人”、“朝圣的信众，身披黄金”。表面看，这些诗句总有萦绕不去的宗教气息，然而，诗人实质是把自然当做了朝圣的神明。诗人，总是那个离自然之美，大地之心最近的人。吴丹发现了一种“世界的散文”，他置身在“生活世界”的层面上，用诗句表述世界的平铺直叙。一个普通的公交站名（位置符号）就可入诗（《公园南路北口》），一朵小花也有她的一天。你会发现，诗歌最难得的地方，就是这种没有“分别心”的“观照”。而我们，往往缺乏这种痴意多情。
吴丹的诗有种最大特质，那是一种“连续性”。连续性，并不是要求排除断裂、穿越、跳跃和拼接（这也不可能，它们本来就是诗歌的基本技术），而是要保全一种意义线条，要完整，能够读解。换言之，语言、场景、意象、事件可以穿插拼合，但隐在的情感逻辑一定要持续。吴丹诗歌里的叙事，就维系了这种情感逻辑的要求。在“遇见”一辑，你会发现很多“对话体”诗歌，第二人称的使用，类似郑愁予的“美丽的错误”。它的好处是，能尽显小诗的亲昵、倾诉和告白。《你问我 为什么欢喜》《我多么想告诉你》《我有一个惺惺相惜 你有一个惺惺相惜》就是极佳的例子。“你不言心/却如望我/夜沉中星月独坐/我未话意/辞令闪烁”，两人的情意与星月共享，巧缘和际遇，惺惺相惜。
最体现诗情的是情诗。这估计是颠簸不变的真理。诗人的用情，真纯流深，既是写给一个人的，也像写给自我的回味，就如“第二次的爱抚”。因为，在他笔下，你总能看到场景、听闻渴盼、触到甜蜜，情绪也经了各种“历险”：从温然到炽热，从收获平淡，到最终不惧凉寒。柔情蜜意、羞涩轻腻，诗人揉碎了心来凝视邂逅、经过、思念的旧时光。从而，他写出的词句，都是爱人的投影，皆着爱人之色彩。“你是黄昏后第一眼闪动的星星”，“魅影是初见时 你妩媚的乌瞳”。（《初见》）“你说出的话像是简单的旋律”，“就算你闭上眼睛 呼吸也更像是一首旋律”。（《传递》）
一个优秀诗人，不会止步于私情，而是还有思辩追索的探知精神。吴丹也有对时空的思索，也有对人生智慧的反思。这在本质上是“诗思合一”，寻找身体与存在的关系。《寻找经纬》就像来自旷野蛮荒的呼唤，对亘古的渴盼，对寻找定位和此在的追寻，末句却有种怅然迷惘“那是……另一个季节的北方”。超越有限空间感，获得一个“声声不绝”、“不会枯萎”，然而，这却只能是一个在别处的“异托邦”。《时间裂隙》里，“噪音比呐喊更加强硬”。大道似朴，静默无言，诗人用功成不居的态度观世。徒劳喧嚣总是浮出现实地表，而你需要发现被遮蔽的伟力。“太阳一直都在/在每一个我们想要躲过的黑夜中”，“智慧的云朵却没能唱出歌声/她只留下了浸润的雨水”。
吴丹的诗是文人气的，古典、纤柔、善感，就像古人香薰里缭绕的烟气，在无数个日夜里，词语在氤氲。暮色的梦、轻风、云朵、夜空、原野，这些意象穿越古今，依旧是他的高频最爱。有时，诗句的叠章复沓，一咏三叹，你还能找到《诗经》里的经典范式――草木人情感应的隐喻世界。在结构上，诗句长短布置的章法、诗节形态的“力学”，都做到了“整散结合”，是艺术的整饬，更是一种“秩序的自由”。
（编辑：杨晶）
