作 者：[日] 小野民树
译 者：里欣
出 版 社：世界图书出版公司北京公司
书 号：978-7-5192-0253-8
出版时间：2016.3
定 价：49.00元
图书分类：传记
读者定位：电影研究者、影评人、电影专业学生、影迷、大众读者
◎编辑推荐：
这是一部重要的评传，将史实与剧本巧妙地交错重叠，记录了身兼导演和剧作家的新藤兼人站在电影舞台上80余年来的奋斗与成就。
新藤兼人不满足于一时的名望，创造后又去毁灭，毁灭后再创造。为了只做自己想做的事，他敢于用自己的智慧去面对任何残酷的现实。他就像一位站地指挥官，无论失败过多少次，都不曾绝望，都能接二连三地冒出来新的战略组合。他不落窠臼，总能创作出比同一时期电影更前卫的作品。
在这本书中，新藤兼人的剧本与史实巧妙地交织在一起，日本电影著名导演和演员的逸事随手拈来，当时的世相历历在目，作者尽可能地还原了日本电影界那段时期的真实面貌。
热爱电影，尤其是日本电影的朋友，让我们一起跟随日本电影界的代表新藤兼人导演的脚步，共同回顾昭和时代的日本电影史吧！
◎内容简介：
新藤兼人是日本著名电影导演、编剧，是日本独立电影的先驱者，多次获得国内外电影大奖。本书是新藤兼人的一部重要的评传，记录了身兼导演和剧作家的新藤兼人站在电影舞台上80余年的奋斗和成就。作者通过翻阅新藤兼人的剧本、所著书籍以及在报纸和杂志上发表过的采访等海量内容，将一位孤独的艺术家的身影完整而细腻地呈现在读者面前。
同时，书中也讲述了新藤兼人与小津安二郎、吉村公三郎、黑泽明、沟口健二、乙羽信子等日本著名电影导演、演员的故事，史实与剧本在书中巧妙地交错重叠，涉及昭和时代日本电影的方方面面，堪称一部未完结的日本电影史。
◎作者背景：
小野民树
1947年出生于群马县，在东京长大，毕业于早稻田大学法学部，曾在出版社工作，2007年起担任大东文化大学文学部教授。他曾参与出版过电影相关图书和纪实文学，也参与过《岩波同时代Library》《岩波现代文库》等丛书的创刊工作。
他与新藤兼人私交甚笃，不断经手与新藤兼人有关的出版物，曾参与创作《读〈断肠亭日乘〉有感》《午后的遗书》《爱妻记》《三流演员之死：殿山泰司正传》《新藤兼人的足迹》《新藤兼人编剧术》等作品。
◎读者定位：
新藤兼人是日本著名导演、编剧，站在电影舞台上80余年，创作百余部电影、编剧作品，多次获电影大奖，在日本电影，乃至全球电影界都十分具有影响力。这本书是新藤导演的一部重要的评传，作者小野民树与新藤兼人私交甚笃，这本评传结合了新藤的剧本和史实，内容详实丰富，是电影研究者、影评人、电影专业学生、电影迷，以及想要了解伟大导演人生故事以及昭和年代日本电影史的大众读者不可错过的一部珍贵作品。
◎营销亮点：
·《忠犬八公物语》《裸岛》《一张明信片》导演新藤兼人的一部重要的评传
·中国电影文学学会会长，中国电影家协会副主席，全国政协委员，著名编剧 王兴东 作推荐序，倾力推荐
·载有大量新藤兼人的剧本、采访等珍贵内容
·内附详尽的新藤兼人电影年谱，大量珍贵剧照、拍摄照片，具有珍贵的史料价值
◎图书目录：
为创造奇迹的新藤兼人先生送行 王兴东
第一章 失去故乡
2007 年，石内
明治四十五年，石内
家族肖像
学校爱憎
第二章 流浪在濑户内海
赤贫的 19 岁
“油瓶”的记忆
盘岳的一生
第三章 京都悲歌
人生伏笔
洗印间的剧本
忠次与忠治
新藤的忠治
第四章 泥泞的武藏野
新兴电影厂美术部
美术修行
失去土地的农民
新兴电影厂编剧部
天使的脸
北极光
第五章 爱妻物语
大关大之里
元禄忠臣藏
留在京都
沟口健二
妹妹的力量
强风
第六章 低谷深渊
低谷
内田吐梦
无冲突的戏剧
妻子之死
去大船
入伍通知
用心棒
战败
第七章 待帆庄
始于尾道
捡的这条命
剑锋初试
女性的胜利
第八章 大船风格
快手
吉村公三郎
空等的女人
波纹
安城家的舞会
大船新风格
道德
女性解放
不满
想当导演
糟糕评价
春雪
第九章 近代电影协会
独立
揭竿而起
肉体的盛装
在大映
第十章 原爆之子
通向导演之路
爱妻物语
新导演
独立制片
两个人
第十一章 女人的悲剧
缩影
女人的一生
阴沟
东银座二丁目竹田大
狼
崩溃
实验
第五福龙丸
第十二章 奔向裸岛
金奖
裸岛
1960 年
反响
人
鬼婆
恶党
藏身竹林的黑猫
性的表现
20 周年
ＡＴＧ
现实和戏剧
新藤的剧本
给新导演写剧本
人间喜剧
离婚
第十三章 一位电影导演的一生
邂逅
策划
演技和导演
第十四章 女人的悲剧
自知
荷风
故乡和家人
人生的第四弯道
只要活着
第十五章 最后的冲刺
说话方式
一人生活
追悼
最后的镜头
◎推荐序：
为创造电影奇迹的新藤兼人先生送行
王兴东
中国电影编剧尊敬的导师益友新藤兼人先生，99岁还自编自导《一张明信片》，实践了生命与电影同存的意志。得知他年过百岁安然在家中辞世，中国电影编剧学会表示深切的哀悼。
新藤兼人先生为亚洲也为世界留下了宝贵的电影财富。他自编自导的作家电影不仅影响日本，在中国编剧中也产生非凡的影响，特别是《裸岛》，电影和文学剧本都曾经作为中国电影编剧学习的经典著作。他的剧作追求浓重的现实主义，形成独树一帜的“新藤兼人”风格。凝集他编剧智慧的《电影剧本的结构》一书在中国多次再版，成为新藤兼人先生近距离传授他多年编剧实践的理想教材。新藤兼人不尚空谈，字字真经，提出“剧本要用脚写出来”，要求剧作家不搞闭门造车，走向人物生活中的那个环境，才能感受真实的人物，才能进行剧本写作。他从无数部剧本写作到拍摄实践中形成自己的理念，形成自己独特的创作方略。即便好莱坞模式泛滥，商业影片凶猛冲击，新藤兼人仍坚守自我，毫不动摇，从不盲从，从不彷徨，是一位真正地用自己的方法来表达自己对现实观察思考的，世界上最伟大的电影剧作家之一。新藤兼人善于用电影来表现世‘界，不懈地通过电影诉求和平，反对战争，一次次征服了银幕，征服了世界观众。我们非常敬佩他。
新藤兼人先生曾担任日本编剧协会理事长，高度重视中国和日本电影编剧的文化交流。在前中日友好协会会长夏衍先生倡导下，1983年创建中日电影剧本研讨会以来，新藤兼人先生多次来中国参与剧本研讨会，带上自己最新作品参与交流。他一向认为，“在任何情况下，剧本都掌握着一部影片诞生的钥匙”。“剧本是电影创作的骨架，无论从电影放映情况来看，还是从艺术方面来看，剧本是电影的中心。”我们以崇敬的心情来追思新藤兼人的论断，因为他德高望重，见解深刻，用自己的实践证明，电影是手段，剧本才是根本。每一届中国编剧赴日本参加研讨会，新藤兼人先生总在百忙之中出面接见，并邀请中国编剧参观他的近代电影协会。新藤兼人先生为中日电影剧本交流做出了杰出的贡献，我们深深地感激他。
世界上的银幕都是洁白的，新藤兼人先生把自己灿烂的剧作思考，完整地不被篡改地书写和放大在银幕上，创造了呈现自我思想的奇迹，为中国的编剧们树起了明亮的路标。新藤兼人坚持创作60年之久，98岁还能自编自导电影作品，又创造了世界银幕上的奇迹。伟大的新藤兼人先生，为世界电影留下不朽的作品和思想，也留给中国电影编剧无尽的怀念！
中国电影文学学会会长（法人代表） 王兴东
2012年 5月31日
◎精彩试读：
【精彩试读1】
1942年（昭和十七年）初夏，新藤夫妇租下了电影厂的大杂院。因电影制作数量锐减，这里空出了房间，附近就是鸭川河的堤坝。《元禄忠臣藏》剧组负责小道具的荒川大与沟口健二的私人副导演酒井达雄等人来帮忙搬了家。这个婚后的片刻时光，有如小阳春一般，在新藤后来的《爱妻物语》中被描写得令人印象深刻。
《爱妻物语》的人物原型是新藤夫妇，敬太是个无名编剧。
……29 敬太家二楼(夜)
孝子 来京都真好。
敬太这才回头。
敬太 是啊……可能是来对了。
……
孝子 我们下将棋吧。
敬太 (望着天井) 有吗？将棋？
孝子 打扫的时候，在厨房柜子角里找出来一套，好像是上户人家落下的。
敬太 (起身) 那就下吧。
孝子起身去旁边的房间拿来纸做的将棋盘和棋子。
敬太 将棋盘是你做的？
孝子 (点头）做的好吧？
两人开始摆棋子下起来，还仅仅是知道玩法的程度。
忽然，警报响起。
敬太 遮光窗帘呢？
孝子 还在行李里呢。
敬太 那先关了灯吧。
拧灭灯。
月光照进来，如昼般明亮。
孝子去凉台。
孝子 哇！好亮的月亮……在这儿下吧。
敬太 嗯！
……
孝子 修学旅行时，我本该去奈良……因为生病没去成……我想去三笠山，哪怕一次！
在《电影季刊》1949年11月号发表的《爱妻物语》一稿里，没有在月光里下将棋的场面。这个段落表现了年轻的穷苦夫妇在小事上发现幸福的喜悦。
——摘自《新藤兼人传：未完结的日本电影史》第五章 爱妻物语
【精彩试读2】
独立
新藤把自己的决心告诉吉村公三郎，没想到吉村公三郎也说要辞职。吉村公三郎是松竹培养的导演，一提到江湖艰难，吉村说自己有思想准备。新藤一个人可以凭剧本吃饭，但若和吉村公三郎一起的话，就要成立一个影视制作公司。那就让一流导演吉村公三郎当招牌，自己写剧本好了。在这个世界里，电影怎么都是属于导演的。而吉村公三郎也说，自从读了《安城家的舞会》的剧本，他就再也不能放走这个编剧了。恩师岛津保次郎曾忠告他，电影导演要先找到一位好编剧。
新藤在两人谈话的第二天就向月森仙之助提交了辞呈。月森仙之助阴沉着脸，挽留他说，想拍《爱妻物语》就拍吧，留在松竹写剧本吧。月森仙之助对新藤有恩。但是，一言既出，
若再收回的话，男人就会变成废物。新藤放弃了近在眼前的导演梦。
吉村公三郎虽然性格干脆，不拘小节，但可能心情要更复杂一些。据高羽哲夫说，吉村公三郎辞职时，偶然在大船的三笠餐店遇到了黑泽明。来拍《丑闻》的黑泽明跟吉村公三郎打过招呼。吉村公三郎说：“我的摄影组原封不动地都配给你了，不会有问题的。”马屁精们听了此话很生气，怎么能对黑泽明如此失礼？这些多年的工作伙伴们的态度让吉村公三郎不可能不受伤。
新藤兼人和吉村公三郎独立的消息一下子传遍了松竹电影厂。京都电影厂的丝屋寿雄要求加盟进来。他帮沟口健二做过时代考证的工作，担任了很多作品的制片人，包括新藤兼人和吉村公三郎合作的《森林中的石松》。丝屋寿雄原是日本社会运动史的研究家，京都共产党的泰斗。他于1908年生于京都中京区，就读于早稻田大学，于1929年创建刊物《早稻田大学新闻》。后来，他申请加入共产党，在共产党消亡后没有留下当时的入党记录。之后，他一直从事社会运动史研究，多次进出监狱。丝屋寿雄是1938年踏入电影界的，他参加了衣笠贞之助主办的新日本电影研究会，后转到松竹下加茂电影厂文艺部，期间依旧坚持左翼活动。可见，战前的日本电影界是睁一只眼闭一只眼也好，是出于某种见识也罢，总之没怎么为难红色分子。土生土长的京都人丝屋寿雄风流倜傥，无论嫖妓还是恋爱，他都是行家。一旦他决定了的事，谁也劝不住，人称“犟丝屋”。对于独立制片公司来说，他是不可缺少的角色。
殿山泰司也说要加入他们，还有东宝制作部的娱乐制片人山田典吾。他们都是共产党员，当时媒体各界已经开始清共行动，这让他们预测到清共行动早晚要波及电影界，因而提前采取行动。丝屋寿雄本就是千锤百炼，殿山泰司一向是被催着的，是众所周知的不红的“粉色党员”。山田典吾生于1916年，就读于日大艺术系，那时，他作为田中荣三导演的私人副导演，从PCL进入东宝。山田典吾加入的契机似乎是，他被东宝开除后作为第一协团的代表，经菅井一郎的介绍，请新藤为他写剧本，因而认识了新藤。他说在碰头时他跟新藤提到过独立一事，但因为时间不一致，这个说法也不一定确凿。他们讨论的剧本可能是1951年东宝公映的《热沙白兰》。制片人伊藤武郎说，没有人比山田典吾更能代表昭和时期的日本人了。战时他是超法西斯分子，战后是共产党的尖锐分子，需要的话，还可以加入天主教或任何一种宗教。总之，看上去都待不长的成员凑齐了，从此，新藤的事业轨迹渐渐成为日本电影史本身。
——摘自《新藤兼人传：未完结的日本电影史》第九章 近代电影协会
（实习编辑：郑娜）
