十年前，我第一次见到小娟。
那是一张民谣合辑的唱片首发式，小娟现场演唱《鸽子泪滴在伤口上》，有些喧闹的酒吧静了下来。
更早几年，当我还是个摇滚追随者的时候，就知道王秀娟这个名字。《摇滚北京》中，印象最深的就是她创作演唱的《美丽的魂魄》。一个令人难忘的声音神秘地出现，神秘地消失，甚至没有人知道她的故事。
直到2006年，从袁越的博客了解到小娟一直在唱歌，我也是从那时才开始听小娟创作演唱的《红布绿花朵》、《我的家》、《拖鞋》、《山谷里的居民》……我讶异于小娟这么多年来竟然没有出版过哪怕一张唱片，而她竟然仍在唱，且唱得那么自然，那么别无所求。
袁越尝试为小娟办一场小型演唱会，邀请我撰写宣传文案。因为某些原因，演唱会无限期地推迟了，我与小娟、黎强、于宙却因此成为朋友。缘份这回事真的不好讲，紧接着的采访以及民谣演出，都与小娟有关系，我们也在这些接触的过程中，越来越清楚对方的样子，且越来越喜欢。
这些事情都发生在2006年。那年的最后一天，
大家都没有太多经验，一路尝试着往前走。我用整个下午的时间，边听边聊边写，完成《如风往事》的唱片文案。直至修改定稿，已是
也是因为这张唱片，我认识唱片制作人蒋涵。在内地原创最红火的1990年代，蒋涵成立大藏唱片，旗下歌手孙国庆(blog)、戴军(听歌)、小曾、孙同、雪村(blog)、李娜，推出过《梅》、《阿莲》、《以今天的名义》、《青藏高原》等很多佳作。那个风光的年代，一去不返。在唱片市场最不好把握的时候，蒋涵又回来开始做音乐，谈起小娟，他说过一句话：现在的我，只想做这样的音乐。
那次见面，我们聊了很长时间，关于做音乐的态度，关于唱片定位，更多的是如何保护这支乐队的纯净不受到一丝的污染。
大家都有一些理想主义，不去管世道艰难，就这样往前走着。
小娟的歌声，或者说这三个与世隔绝的山谷里的居民，他们的平淡真实、单纯美好，就有这样的影响力。
2007年，香港城市民谣音乐人林一峰(听歌)在北京举办演唱会。他偶然去北大观看演出，听到小娟的演唱，感动不已。仅仅三天时间，相识、邀请、排练，促成山谷里的居民成为林一峰演唱会破天荒的第一位特邀嘉宾。坐在地上看他们排练，都是单纯的爱音乐的人，意外走到一起，而我竟然看到了，参与了，真好。
因为这场演唱会，很多人第一次听到小娟的现场，尤其是《山谷里的居民》。演唱会后的很长时间，仍有朋友对我诉说感动，甚至听到落泪；有朋友买很多张《如风往事》，送给更多的朋友；有朋友愿意义务帮他们做宣传，希望更多的人可以听到这么好的音乐；有朋友提出为小娟与乐队拍摄音乐纪录片，并且独立制作完成；周围的朋友自发开会讨论，设想做原创唱片的可能性……
在这个过程中，第二张唱片《细说往事》录制完成了。仍是一张老歌新唱专辑，不同的是这张唱片从选曲到制作的每个环节都更加用心，我相信，所有的用心都会被看到。
黎强的吉他已经弹得非常好，可是每次去家中，他都一直弹着，练着，直至送我到门口。于宙为了某首歌的编曲，重新开始练习吹口琴，除了吃饭睡觉，琴不离口，正式录音的时候嘴都破了——很多不足为外人道的辛苦，都在这张《细说往事》中，十五首歌，每首都来之不易。
拥有足够多且很受欢迎的原创作品，却以翻唱老歌正式开始音乐的旅程，我也有遗憾。这三个人，从来没有面对过商业的压力，简简单单的唱歌，唱片中收录的大多是十年来经常演唱的作品。原创与翻唱都是别人的语汇，在他们的概念里，认为能感动人的音乐就是好的音乐，而不应该以原创或翻唱来区分——这点说服了我，回想最初，我亦认为只要能感动我的音乐就是好的音乐，别人说什么是不重要的。
蒋涵的压力最大，做音乐不是他一个人就能决定的事，同时还要承受老歌迷与市场的检验。他对我说：“翻唱其实是最难的，这些作品都被时代证明过是好的，我不希望翻唱成为一种破坏，无论是对原作品还是对小娟的音乐，原创唱片肯定要出的，在条件成熟的时候，在作品更加完善的时候……”
我旁观着录音过程的艰辛，于是把这句话写在唱片文案：翻唱的最高礼遇是原创一样的对待。
有一次与朋友聊到这个话题，他问：这个世界真的需要那么多原创吗？原创就一定比翻唱好吗？打着原创的标签推出的烂作品还少吗？
我无言，却想了很多。
欧美的音乐历史比我们长，翻唱老歌却始终是一种风气，而且大多发生在知名歌手的身上——《Don′t cry for me Argentina》分别被Madonna(听歌)、Sinead O’connor、Sarah Brightman(听歌)翻唱；Eric Clapton(听歌)翻唱自Bob Marley(听歌)的《I Shot The Sheriff》竟成为冠军单曲；Celine Dion(听歌) 翻唱John Lennon(听歌) 的《Beautiful Boy》成为唱片中的首支打榜单曲；Bob Dylan(听歌)创作演唱的《Knockin’ on Heaven’s door》分别被 Eric Clapton (听歌)、Gun N’Roses、Avril等歌手翻唱，Lou reed的《Satellite of love》则也是U2(听歌)的代表作，Nirvana(听歌) 翻唱自Leadbelly的《Where Did You Sleep Last Night》不仅是Kurt Cobain的代表作，甚至成为最后一次公开演唱的绝响，而后又被Sinead O’connor再次翻唱……没有人特别提到翻唱或原创，那不是最重要的。
只有在原创作品匮乏的时候，才会使原创成为一种要求，甚至姿态。
翻唱的每一首歌，最早也是一首原创。
如果能够撇开翻唱或原创，如果电台在支持原创之余也可以为翻唱多留一些空间，如果某些媒体不因为翻唱而拒人千里，那么，我们会听到更多感动的歌吗？抄袭会更少吗？唱片市场会更好吗？或者反过来问，我们真的需要那么多原创吗？
还有好长的一段路要走，现在下结论未免还早。
所以，依旧听歌。
似乎不必再说小娟的原创作品有多好，也不必再提小娟的翻唱有多么不一样，在音乐面前，文字的力量是有限的。
我甚至觉得，在这里讨论原创或者翻唱，对小娟的歌声是一种伤害。
小娟很简单，她生活在一个没有纷繁俗事的世界里，因此朋友们都愿意爱护她，保护她。小娟总是心存感激，认为她遇到每一个人都是好人，她对我说，只有用歌声来回报，把美传递下去。
我想，那是因为她太美好，所以我们都愿意收藏起不美好的那一面，与她一起微笑——我没见过比小娟更爱笑的女孩，她对总爱思考终极问题的于宙说：你要做一朵花，不要做哲学家。
依然期待原创，只是在此之前，需要耐心的等待。
每次去看山谷里的居民的现场，我都会想，能听到小娟的歌声已经很幸福了。曾经读到一句话，或许是对小娟最好的描述：一朵花从太阳中汲取能量，把美献给众人。
(编辑：李赟)
