作者：蔡宸亦
即将来沪，与蔡琴合作演出的爵士小号手克里斯·伯堤（Chris Botti），被认为是“这个星球上最受人喜爱的爵士乐手”。评论认为他拥有“迈尔·戴维斯的特质、切特·贝克的性感和肯尼·G的销量”。他是斯汀、鲍伯·迪伦、保罗·西蒙、安德烈·波切利等大牌竞相邀请的演出嘉宾，今年的新专辑占据Billboard公告牌销量榜冠军已长达17周。
克里斯·伯堤被誉为当今乐坛最走红的小号手。他的成功在多大程度上归功于“帅”，实在是道难题。
当这位金发美男出现的时候，你很难相信他已经46岁“高龄”了。克里斯不仅身材挺拔，衣着考究，脸上也看不到一丝岁月的痕迹，这种细心雕琢的完美的“帅”绝不亚于任何一个大牌女星，连他的指甲都被磨得锃亮，如同涂了指甲油般圆润亮泽。虽然新闻发布会所在的酒吧大厅本就不大，但年轻的女士们还是统统不顾羞涩，把前排座位挤得水泄不通，只求能够身处帅哥的“气场”中。在她们看来，能够与克里斯“亲密接触”的女主持真是遇上了幸运女神，令人无比羡慕。另一方面，“自惭形秽”的男士们则悄悄地躲在角落里，暗暗打量着他。
克里斯将红酒杯放在钢琴上，手中那把1940年制造的“Martin Committee”手工古董小号（确认一下，1940年产的为什么称古董？）金光闪闪，著名铜管制造商Vincent Bach Corporation定制的镀银吹嘴紧贴他性感的嘴唇，任其炫耀各种吹奏技巧。他与搭档比利·查尔兹（Billy Childs）现场合奏了若干首曲目，轮廓完美的俊朗脸庞在灯光下散发着难以抵挡的魅力。
一曲奏罢，主持人大声疾呼这是其主持过的最浪漫的晚会。对于当天演奏的切特·贝克（Chet Baker）经典曲目“My funny Valentine”和电影《天堂电影院》主题曲“Love Theme”，一位追捧克里斯·伯堤多年的乐迷在博客感叹：“音符间藕断丝连地勾着你的魂，慵懒到骨头都酥了，你一滴酒都没碰，却整个人微醺到不行。”
圈内人士从未停止不厌其烦地将各种美称赐予他。美国《人物》杂志曾将其评为全球50大美男子之一，这在爵士界实属罕见；脱口秀女王奥普拉·温弗瑞（Oprah Winfrey)也为他的风采所着迷，不仅将“熟女杀手”的头衔送给他，还不遗余力地在节目中为其大做免费广告，并喋喋不休：“你一定要认识他，因为你会爱上他”。克里斯还曾被著名女性内衣品牌Victoria´s Secret邀请，担任开幕秀场的表演嘉宾；此外，他还被称为自切特·贝克之后最受瞩目的白人小号手……然而，当大家都着眼于他的“帅”，作为一位音乐家，克里斯的技术到底有高超，却有些遭人忽略的嫌疑。这时候，无法目睹其外形的“盲歌神”、著名男高音安德列·波切利（Andrea Bocelli）的话就显得格外有说服力了：“克里斯·伯堤是我听过的最帅的小号手。”
克里斯是土生土长的美国人。生于俄勒冈州的他，音乐启蒙教育来自母亲，一位钢琴演奏家。在母亲的带领下，8岁的克里斯首次观看了迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）的现场演出，随后便立志要成为一位音乐家。克里斯从9岁开始学小号，并接受了系统的音乐训练，能在钢琴上创作谱曲。当过他老师的有大卫·佛列森（David Friesen）以及戴夫·贝克（Dave Baker）。在小号上，他除了受到一代爵士大师迈尔斯·戴尔斯、切特·贝克、克利夫·布朗（Clifford Brown）、弗雷德·哈伯德（Freddie Hubbard）的影响外，还曾师从伍迪·肖（Woody Shaw）和乔治·科尔曼（George Coleman）数月，学习吹奏技巧和爵士乐思。之后，克里斯发表了3张颇具“慢爵士”风格的专辑，并为罗伯特·M·扬执导的独立电影“Caught”创作并演绎了电影原声。
实际上，让克里斯交上好运的是斯汀（Sting）。2000年，克里斯受斯汀邀请，担当其长达两年的马拉松巡演的现场乐团成员，随后又火速上位，升至特邀小号独奏。在热卖的斯汀15周年现场音乐会DVD中，克里斯出彩的独奏片段被保留下来，成了巡演的一大亮点。随后，他开始跟随斯汀出没于各大时尚社交场合，被介绍给《人物》杂志，还一同上了奥普拉的脱口秀。2005年，克里斯与斯汀合作的专辑“To Love Again”取得了巨大成功，真正让克里斯飞黄腾达。他再也无力顾及自己的一档名为“Chill with Chris Botti”的电台节目，更不会再去做日场脱口秀的现场配乐师。那年之后，电台节目由萨克斯手明迪·阿拜尔接手，更名为“Chill with Mindi Abair”，与克里斯再无关系。
“To Love Again”专辑中收录的一曲“What Are You Doing The Rest of Your Life?”夺得了2006年度格莱美奖的最佳器乐编曲伴奏，成为克里斯·伯堤获过的业界最高奖项，并逐渐奠定了他跨界古典、爵士、流行的音乐风格。之后，克里斯离开了斯汀，另起炉灶后的他不仅时常登台与交响乐团合作，更建起了包括比利·查尔兹等著名演奏家在内的自己的爵士乐队。虽然，最新专辑《情迷意大利》（Italia）在获2008年度格莱美奖最佳流行乐器演奏专辑提名后并未如愿夺魁，但这绝不影响克里斯成为制作人大卫·福斯特（David Foster）口中“这个星球上最受人喜爱的爵士乐手”。人们说，克里斯拥有“迈尔·戴维斯的特质、切特·贝克的性感和肯尼·G的销量”。他的唱片在美国平均每分钟能够售出5张，并占据Billboard公告牌销量榜冠军长达17周。从2005年起，克里斯几乎每天都在“倒时差”，保持着每年200场演出的“飞人”生活，这个数字，还不包括“见缝插针”的专辑录制及宣传日程，他说：“我就像个无家可归的人，酒店就是我的家。我所有的财产就是小号和一只行李箱。一套西装、一条牛仔裤和一件外套就是我所有的行头，如果添置了新的就意味着要扔掉旧的，否则行李箱就装不下了。”
对于这样马不停蹄、居无定所的生活，克里斯感到相当骄傲，声称自己缔造了爵士乐史上的纪录，“我始终认为我是个爵士乐手，要知道，这是个数百年来都被流行音乐霸占的乐坛”。持续发行了几张热卖专辑之后，如今的克里斯吸引了众多跨界大牌巨星，不仅成为斯汀、鲍伯·迪伦（Bob Dylan）、保罗·西蒙（Paul Simon）、安德烈·波切利等竞相邀请的演出嘉宾，大卫·福斯特等金牌制作人也主动希望合作。在这次新闻发布会上，克里斯还表示自己与中国明星也颇有缘分。5月17日，他将携手驻场嘉宾蔡琴，在东方艺术中心献上一场音乐会。此外，与马友友合作的专辑将于6月发行，与郎朗的合作也已敲定。
在成为小号手前，身材高大的克里斯曾梦想当个篮球运动员，他说：“要知道，我一直期待与姚明过招，我敢保证，我的篮球技术决不会在他之下。”也许只能怪罪迈尔斯·戴维斯，让这个世界错过了一位白人篮球超级明星。
小号的独特声音才是最重要的
《外滩画报》：这种没有“家”的生活持续了3年，难道不觉得累吗？
克里斯·伯堤：有时候，早上起床会觉得累。这3年来，我几乎每天都是五六点就起床了，因为要赶飞机，但等到了另一个城市，演出或者宣传时，看到喜欢我音乐的朋友，顿时会觉得很幸福。演出前，我通常会在休息室做一个小时的瑜伽，这也是与斯汀一起巡演的两年中养成的习惯。作为一个爵士音乐家，像我目前这样受人瞩目的机会不算太多，不是吗？爵士音乐家很难成为明星，我得把握住这个特殊的位置。
《外滩画报》：你现在身上所穿的，就是你所有的行头吗？
克里斯·伯堤：差不多，这是意大利的手工西装，纽约的手工牛仔裤，今天脚上穿的是ferragamo的皮鞋，还有一双Prada的，我还有一件压箱底的Gucci外套，它终年躺在我的行李箱里，天气一冷，我就披上它。所以，你看我世界各地巡演的照片都差不多，别人肯定想我这人怎么从来不换衣服，实际上，我通常只需要酒店内的加急干洗服务。
《外滩画报》：你总这样飞来飞去，怎么与自己的乐队排练呢？
克里斯·伯堤：一般我们很少排练，我觉得没必要把爵士乐装进瓶子里，每个乐手都是浑然一体的。在现场，观众能充分感受到，每一次的现场演出都有不同的效果。这也是为什么爵士乐需要听现场，而不是专辑。排练得多了，反而失去现场发挥的能力。
《外滩画报》：能谈谈你与斯汀的合作吗？你与流行乐界的深度接触堪称爵士圈的楷模。
克里斯·伯堤：斯汀是一个很厉害的流行音乐人，可以这么说。要知道，荷比·汉考克（Herbie Hancock）和鲍伯·迪伦就玩不到一块儿。并不是每一个搞摇滚或民谣的，都能明白爵士或古典是怎么回事。但斯汀不一样，他对每一种音乐都有所涉猎，我们在一起，可以探索任何音乐形式。作为器乐演奏家，我想，找到小号的独特声音才是最为重要的。
《外滩画报》：你好像说过，如今的爵士乐，很大程度上被一种流行音乐的载体所限定了。
克里斯·伯堤：不，我并不这么认为。我想你可能理解错了，我想流行的定义很宽泛，也许我的音乐是流行的，但我始终令它保持一个爵士的质感和旋律方式，这些你甚至可以在彼得·盖布瑞尔（Peter Gabriel）以及布莱恩·费瑞（Bryan Ferry）的专辑中有所察觉。虽然我现在还是每天聆听迈尔斯·戴维斯最为激进时期的专辑，但我并不认为那是唯一的方式。
《外滩画报》：是的，你一直声称迈尔斯·戴维斯对你影响重大，他始终在创造新的爵士，Cool Jazz、Fusion Jazz等等，他的风格是如此多变，而你的音乐风格则更接近于切特·贝克，歌谣化，节奏偏慢，旋律则是性感、幽怨而慵懒。
克里斯·伯堤：哦，看来你也是位爵士乐迷。其实我也很敬佩切特·贝克，不过迈尔斯·戴维斯是使我爱上小号的第一人，他们都对我影响很大。说起来，我的新专辑《情迷意大利》就是受到迈尔斯·戴维斯的“Sketches of Spain”和“Kind of blue”的启发而诞生的。
《外滩画报》：据说你有“意大利情结”，小时候还曾在意大利生活过两年？
克里斯·伯堤：是的，你知道，意大利曾经是文明的圣地，那里的建筑和美食都深深令我着迷。我想每个人都爱意大利，不是吗？专辑中收录了它们的插曲的《美国往事》和《传道》（The Mission）都是我非常钟爱的有关意大利的电影，还有《教父》以及颜尼欧·莫里康内（Ennio Morricone）写的所有电影配乐，我都喜欢。意大利音乐具有一种与生俱来的悲壮的乡愁情怀。
《外滩画报》：这张专辑非常安静，然而爵士乐一度在历史上十分先锋，有人说，爵士乐的发展在上世界六七十年代到达了顶峰，现在可以说是在倒退。
克里斯·伯堤：我不能否认这种说法，但是我们必须得脚踏实地。看看流行音乐界，难道人人都能赶超披头士吗？显然，并没有人质疑过Coldplay的音乐到底是不是比披头士强，但他们的音乐照旧大卖。对我来讲，能不能比得上前辈并不重要，关键是乐迷们喜欢我的音乐，那就足够了。另外，我也并非总是那么安静的，我属于“两面派”。现场表演时，我就会很疯狂，在瞬间感染观众；录音的话，我偏向于沉郁的演奏风格，因为专辑是给人买回家慢慢听的。
（实习编辑：庞云鸽）
