在刚刚结束的第十三届日内瓦国际电影节上，旅日中国导演李缨的纪实故事片《蒙娜丽莎》荣获艺术电影促进奖(Titra-Film SA Award)。此奖旨在推动富有艺术探索精神的电影在电影院的发行放映。而国际评委在参赛的十五部故事片中，高度评价《蒙娜丽莎》“在故事片和纪录片之间智慧与敏锐的平衡”。
日内瓦国际电影节为瑞士联邦政府与欧盟MEDIA PLUS机构联合举办的日内瓦最大的电影节，其宗旨是“在当代视听文化的强烈的视觉矛盾下，从电影院和电视力量中寻求一种创造性的融合与互动”。众所周知，电视全面介入电影已成为一种社会现象，高清数字电影已成为一种新的电影革命，包括好莱坞的大片如〈星球大战〉新作等均采用高清技术拍摄。影展主席Leo Kaneman说：即使从纯粹电影产业的角度而言，越来越多的电影制作也已越来越离不开电视资金的支持，因此，我们相信电影与电视是一种彼此紧密拥抱的关系，而非彼此远离。为此，影展历届选片重点均放在有电视台参与制作的电影当中，如HBO、BBC、ARTE等电视台投资的作品。此届选自全球的十五部参赛影片中，欧洲最大的电视台ARTE所制作的电影就有三部入围，而高清数字电影《蒙娜丽莎》的联合制作方为日本的NHK和龙影公司以及中国的电影频道(CCTV-6)和拥有中国最大数字院线的星美传媒。据悉，《蒙娜丽莎》也是中国电影频道首次国际合拍的电影，代表着中国电视介入及开拓国内国际电影市场的一次重要的尝试。
《蒙娜丽莎》是今年二月举办的第57届柏林国际电影节中四部入围的中国电影之一(另三部是《图雅的婚事》、《苹果》和《落叶归根》，是李缨导演继《2H》， 《飞呀飞》，《味》之后的第四部参展柏林的电影。他认为，这部电影是“在中国新现实主义电影探索的潮流中摸着石头过河”的又一次尝试。《蒙娜丽莎》故事发生在福建农村，讲述了一个被诱拐的女孩秀秀在成为母亲后，如何面对诱拐犯养母全家在案发后走向崩溃的情感故事；出演者全为生活中的真实人物，整个拍摄过程均为拍摄者与被拍摄者的一种“现场化学反应”。故事主线围绕秀秀如何将狱中养母接回家中与癌症奶奶见最后一面的感人过程而展开， 被德国传媒评为“这是通往中国的灵魂深处的一趟旅程!” “这部中国新现实主义电影展现了一幕令人震惊的日常生活戏剧” “仿佛一部有关罪孽与羞耻，尊严与宽恕的希腊悲剧。”
在柏林影展之后，《蒙娜丽莎》已被30多个国际电影节邀请参展参赛。
影片资料
李缨作品
《蒙娜丽莎》
中国电影频道／星美传媒／NHK / 龙影
联合出品
109分钟
制片人：张云晖 岳晓湄 摄影：刘勇宏
德国报刊传媒有关影评摘录
“这是通往中国的灵魂深处的一趟旅程！
这部电影本可以只向观众展现一个来自遥远世界的沉重现实，但导演李缨尽管用了纪录片的手法，却制造了一种完全不同的效果……这位43岁在中国和日本工作的导演在2003年就带着他的‘味’被邀请为嘉宾，本次新电影论坛上，他的这部电影更是散发着巨大的力量，仿佛一部有关罪孽与羞耻，尊严与饶恕的希腊悲剧。”
——“《蒙娜丽莎》——来自中国的纪实故事片” 《每日明镜》07/02/14
“这部中国新现实主义电影展现了一幕令人震惊的日常生活戏剧”
——“大城市的躁音” 《每日明镜》07/02/17
“是描写现实，还是运用摄影机创造新的现实？中国电影《蒙娜丽莎》，挑战所有的 纪录电影的问题意识！
这部电影一个很大的优势在于，观众会不断的问自己，这样的故事是否真实……如同正在观看布莱希特的间离戏剧。”
——“全部仅仅是为了假释” 《Taz》(柏林日报) 07/02/16
“这部电影催人泪下，给人一种撕心裂肺的痛……在这110分钟里包含了如此丰富的东西，而首当其冲的是导演李缨投射在银幕上的巨大现实。”
——“眼泪与手铐” 《3sat》 07/02/12
“令人惊异的是(这部电影的)摄影机就像一本日记，又像是灵魂的镜子。”
——“新的天才与摄影师的位置” 《柏林晨报》 07/02/08
“本次新电影论坛特别值得研究的是李缨的《蒙娜丽莎》，它体现了一种介于纪录片和故事片之间的中庸哲学。”
——“与龙告别” Zip Berlin Nr. 04-2007
“这部来自中国的电影叙述得如此激烈，仿佛能让人和这个幸存的家庭一起感同身受。”
——“家庭感受” 《每日明镜》 07/02/01
“导演营造出一种和边缘人群不可思议的近距离，并使人见证了一种具有亲密感的场景。”
——“寻找的便能找到” 《电影时代》07/02/07
“导演采用真实的材料，加入故事片的创作手法，由此向真实情景拍摄提出了一个具有普遍意义的问题。”
——“叙述的实验：打破纪录片界限的电影” 《柏林报》 07/02/12
“李缨用纪录片和故事片的手法构建了一个他自己的叙事形式。”
——“不得不看的十部电影” Zip Berlin Nr. 04-2007
“(本届柏林影展)所有类别的126部电影中……毫无疑问，最美的就是《蒙娜丽莎》(摄影：刘勇宏)，在这部电影中，中国的现实被再次唤醒。”
——“电影与时代的融合” 《摄影人》07/03/20
(编辑：李扬)
