游园惊梦，汤显祖《牡丹亭》一折，原作统称《惊梦》，其中“观之不足由他缱……”那支曲牌，也不叫[尾声]，而叫[隔尾]，戏至此未完。在乾隆年间《缀白裘》里已分为游园和惊梦两折，[隔尾]也改成[尾声]了。 

　　我来解释一下。 

游园

　　先谈《游园》。 

　　〔绕地游〕，杜丽娘上唱：“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。” 

　　这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后，站在幽静的庭院里，听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺，闷闷无聊的心情。

　　杜在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。她刚出场，披着斗篷，不能多做戏，所以身段不多，只是唱到“莺啭”向高处一指，“深院”平着一指，唱完坐下。 

　　春香上唱：“炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？” 

　　春香用轻快的步子上场，边唱边走，“尽”字已到台口，“沉烟”穿手、蹲身，“抛残绣线”做理线式，“恁今春关情似去年”进门，转身蹲下，向外一指。 

　　杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了。因此，昆曲里把她们分别叫“五旦”“六旦”。

　　春念：“小姐。”念毕站在小边。 

　　杜念：“晓来望断梅关，宿妆残。” 

　　“梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。 

　　春念：“你侧著宜春髻子，恰凭栏。” 

　　这是从春香的口中在刻划小姐的应时春妆。 

杜念：“剪不断，理还乱，闷无端。” 

　　这是说杜丽娘不知道从哪里来的烦闷，割也割不断，越理越乱。 

　　春念：“已分付催花莺燕借春看。” 

　　这是说杜丽娘已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光，留给她们多看几看。 

　　以上几句念白都押了韵，这是剧作者借了剧中人之口，在向观众介绍一些剧中的主要情节。柳梦梅家住岭南，他从广东到江西来，必经过大庾岭，“望断梅关”，暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅，事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关，春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰，右手指头的身段外，其余都没有做派，下面念的才正式进入戏里的生活。 

　　杜念：“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？” 

春念：“已吩咐过了。” 

　　杜念：“取镜台过来。” 春念：“晓得。” 

　　春香下场取了镜台再上场。 

　　春念：“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。镜台在此。” 

　　杜念：“放下。” 

　　春念：“是。” 

　　春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。 

　　杜念：“好天气也。” 

　　这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。 

　　〔步步娇〕，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房的生活。 

　　杜唱：“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。” 

   上句是说明幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。 

　　“来”字站起来，春香有一句夹白：“请小姐梳妆。”

　　杜丽娘就边走边唱走向妆台。

　　“院”字坐下。“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的姿势。 

　　杜唱：“停半晌。” 

　　这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。春想利用这个时间，给杜丽娘脱斗篷。 

　　杜唱：“整花钿。” 

　　整理鬓花后站起来。 

　　杜唱：“没揣菱花，偷人半面。” 

　　“没揣”是没有想到的意思。“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。 

　　“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春香在她背后举着的小镜子，然后回来又看一次大镜子。“偷人半面”，杜、春二人转身脸冲里，照前样看三次。

       杜唱：“迤逗的彩云偏。” 

　　“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。 

　　杜唱：“我步香闺怎便把全身现？” 

　　这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？

“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。“全身现”，用合着的扇子向外指半个圈。 

〔醉扶归〕，这支曲子跟上面的〔步步娇〕是连着唱的。 

　　春唱：“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。” 

　　汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白：“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强的很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接的太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。 

　　“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳的裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光灿灿的宝石簪子。 

　　“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，用左手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。“艳晶晶花簪八宝填”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。

　　杜唱：“可知我一生儿爱好是天然。” 

　　这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，“爱好”就是喜爱美丽的意思。“一生儿爱好”，两手捧胸，冲春香看一下，表示她从小就是爱美。“是天然”背着双手微微点头，显出愉快的样子。 

　　二人合唱：“恰三春好处无人见。” 

　　“恰三春”，边唱边走出闺房，杜丽娘出门站大边，春香关好门归小边。“无人见”，杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃，做遮面的身段，表示无人看见。这种身段在昆曲里叫“三羞”。 

　　这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。 

　　合唱：“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。” 

　　二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。 

　　合唱：“则怕的羞花闭月花愁颤。” 

　　“羞花”，仍在小边台角往下一指。“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。“花愁颤”，用扇略抖。 

　　以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。 

　　春念：“来此已是花园门首，请小姐进去。” 

　　二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。 

　　杜念：“进得园来，你看，画廊金粉半零星。” 

　　杜念完了，春在大边蹲身向下一指。 春念：“这是金鱼池。” 

　　春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。 

　　杜念：“池馆苍苔一片青。” 

　　左手举扇，右手向外指。春从杜的身后绕回小边。 

　　春念：“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”
 
“金铃”有两种解释：一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。 

　　杜念：“不到园林，怎知春色如许？” 

    春念：“便是。” 

　　〔皂罗袍〕，杜丽娘在花园里有两支曲子，这是第一支，它的内容着重在描写杜的游春伤感。 

　　杜唱：“原来姹紫嫣红开遍。” 

　　这时杜丽娘刚进花园，首先接触到的是满园春色、万紫千红的景象，应该露出赏春的愉快心情。 

　　“原来”、“姹紫”，杜在台中间的大边，左右投袖。从“嫣红”起打开扇子，走到大边台角，春香也转到了上场门角。“遍”字杜、春二人同时蹲下身子，都用扇子平着抖。 

　　杜唱：“似这般都付与断井颓垣。” 

　　杜丽娘在园内看见断井残垣的残败景象，感到好景不常，联系到自己的心事，她就伤春起来了。“似这般都付与”，二人又变换部位，杜在下场门角，春在小边台角，杜高春低，形成斜对面式的高矮像。“断井”往下指，“颓垣”向上指。 

　　杜唱：“良辰美景奈何天。” 

　　“良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边。“奈何天”，同向台口走去，“天”字杜向高指。 

　　杜唱：“便赏心乐事谁家院。” 

　　“便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。“谁家院”，各伸食指互碰三次，同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来，足见名家手笔之妙。 

　　杜唱：“朝飞暮卷，云霞翠轩。” 

　　“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。 

　　杜唱：“雨丝风片，烟波画船。” “雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。 

　　上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。 

　　杜唱：“锦屏人忒看的这韶光贱。” 

　　“锦屏人”是泛指富贵中人，“韶光”就是春光。这句的意思，是说那些富贵中人平日只知道争权夺利，哪里有时间来欣赏这些天然美景呢？ 

　　“锦屏人”，杜回身边唱边走，向小边台角走去。“韶光”，伸出双臂，比出满园的春光。“贱”字一扭头从小边走到大边，表示轻视韶光的意思。 

　　〔好姐姐〕，这是进了花园唱的第二支曲子，它的内容是描绘一些园中实景——青山和花鸟。里面有杜丽娘看到的，也有听到的。 

杜唱：“遍青山啼红了杜鹃。” 

　　这里的“青山”并非指的一座大山，只不过是园林中的一些点缀，类如长满了青苔绿草的假山或是土山。这里的杜鹃指的是杜鹃花，又名映山红，花不会叫，为什么要用“啼”呢？因为也有一种鸟名叫杜鹃，相传它常哭出血来，所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。 

　　“遍青山”，在大边台角朝上一看。“啼红了”，边唱边走到下场门角。“杜鹃”，合扇倒拿画圈。 

　　杜唱：“那荼蘼外烟丝醉软。” 

　　“荼蘼外”指荼蘼架的外面。 春香领着杜丽娘走到上场门角，冲荼蘼架看一下。“烟丝”，两手缠着打两个小圈子。 

　　杜唱：“那牡丹虽好，他春归怎占得先。” 

　　牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落在后面。 “那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”，在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。“他春归怎占得先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的后面稍后一些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。 

  （编辑：田庄）