作者：肖复兴

    如今的统计数字，常常让人疑惑。近日读报，看到这样一则消息，在北京政协人大两会期间，针对政协委员提出的困扰市民颇久的演出市场“高票价”问题，北京市文化局局长降巩民表示：北京市演出市场平均票价这两年一直处于下降趋势，2008年比2007年下降了百分之二十（见1月13日《北京青年报》）。

　　我不大清楚这一数字从何而来，又根据什么。北京市演出市场平均票价真的降了那么多吗？以我这样常自己花钱买票看戏的观众的实际体验而言，似乎没有感到降了那么多。以长安剧院为例，以前一般最低票价为50元，最高票价为800元，但是，从去年开始，也就是降局长所说的降了百分之二十的2008年，最低票价50元倒还是50元，却从原来楼上一排往后算起都是50元的座位，移后到从第三排开始了。也就是说，低票价并没有增多，而是在缩水。相反，张火丁演出的专场票价最高已达上千元。我不知道降局长所说的这两年票价一直处于下降的趋势表现在哪里？也许，别处不这样，是我以偏概全，长安剧院仅仅是一个例外？

　　每次到长安剧院看戏，50元票的位置的观众坐得最多，而800元VIP座位常空，有时会有熟悉面孔的各种领导和随从鱼贯而入坐在那里。心里想，这些坐在高票价位置的恰恰不是自己花钱买票的特殊观众，过去戏园子里称之为“蹭票儿”的。便又想起降局长同样面对政协委员所提出的百姓希望低票价时说的话：“政府不能直接干预，我们社会主义市场经济，它根据供需关系来决定它的价格，如果供大于需，价格一定会降。”我很是怀疑这样的解释的，因为谁都知道如今的演出市场不能说完全市场化，团体购票和那些获得赠票而坐在VIP高票价座位的人，都说明了这一点。政府不应该把自己规范市场应尽的责任完全推卸给市场。

　　同时，我也想，增加50元的低票价的份额，也许才真正符合今天的市场。因为我想起，2008年初国家大剧院新年音乐会首次实行站票出售，每张票价30元，立刻出现了抢购现象，100张站票，数百人排队，甚至有人连夜排队，不到半小时，一抢而空。这才是真正的供需关系的体现吧？每张30元或50元的票价，对比动辄几百元乃至上千元的豪华门票而言，说明这样的价位才是普通大众能够接受的，说明这些观众才是京城文化市场的基础；也说明目前普遍形成而积习难动的昂贵票价的高门槛，阻挡了他们进入剧场热情的事实和现实。这样的问题，我们必须正视，而且必须得到解决。票价不应该成为剧场的旋转门前看人下菜碟的门童，将那些热爱艺术却不富裕，不能用一月工资买一张门票的普通人阻拦在门外。文化艺术演出的市场化，并不意味着让我们的演出变成有钱人附庸风雅的堂会、炫耀品位和身份的沙龙，或插上时髦文化标签的富人俱乐部。缺乏大众参与的演出剧场，最后只会干涸而沦为少数人展示身段、晒晒太阳的独家享用的贵族泳池，或者一些有特权能够享受赠票的人，他们往往不懂得珍惜，白吃醋还嫌酸不说，还会将社会特权等不正之风带进本应该相对圣洁的艺术殿堂。

　　我已经几次列举了文艺复兴时代的音乐家蒙特威尔弟，为了让歌剧摆脱仅仅是贵族观赏的特权，让更多的普通人能够进入歌剧的剧场，首先在威尼斯实行2个里拉一张门票的便宜策略。我现在还想再举古希腊的例子，古希腊戏剧艺术的空前繁荣，在于埃斯库勒斯、索福克勒斯、欧里庇得斯等伟大剧作家辉煌的剧本和演出，也在于全民热情的参与。当时希腊政府实行“观剧补贴”制度，即给予每位进入剧场观看戏剧的人一定的补贴，而且规定在每一次戏剧演出的活动期限里，每位公民参与演出的同时必须有一天看戏的保证。

　　如此，我们的政府相关部门理应比古希腊政府做得更好，希望下次听到降局长能够带给我们票价真正大幅度降低的好消息。

  (编辑：许丹华)