戏剧结构是戏剧的骨架，在整个过程中具有极为重要的作用。戏剧结构指戏剧情节的组织和安排，弄清了它，才能更好地理解和领会戏剧的思想内容。戏剧结构必须是完整统一的，必须是有机的整体，场与场之间，情节与情节之间必须有连贯性，逻辑性和顺序性，它所要求的严密，紧凑和巧妙，比其他艺术形式要高得多。分析戏剧结构，可从以下几个方面入手。

    第一，要掌握戏剧结构的类型。

    戏剧结构的主要类型有三种：

    1 。点线型，亦称开放型。点，指剧中各段的中心事件;线，指贯穿全剧的主线。这种戏剧结构包括的范围较广，把戏剧故事情节按先后顺序从头至尾原原本本地表现出来，能完整地表现事件始末过程。中国古代戏曲较多采用这种类型。古代戏曲是按"折" ， "出" ， "场"来划分的。虽然戏剧情节是按顺序发展的，但每折，每出，每场都有一个中心事件，因此每个段落都有相对的独立性。情节线索将各个段落连贯起来，如一串明珠。

    2 。横截型，亦称锁闭式。这种戏剧的完整过程并不按时间顺序来展示，而是截取生活的某个横断面，把一切都集中在这个断面上，而那些有关情节则用回顾叙述的方式在剧情发展中逐步透露出来。如"雷雨"所表现的内容，作者没有按时间顺序叙述，而只取现在，把整个故事浓缩在不到一天的时间里，把地点凝聚在周家客厅和鲁家两个场景中。

    3 。展示型，亦称人物展览型。这种戏剧结构介于点线型和横截型之间，以展示人物形象和社会风貌为主要目的。其特点是剧中人物多，情节简单，全剧似乎没有一件贯穿到底的事件。如"茶馆" ，用三幕戏分别写三个历史时期，历时半个世纪，人物有70多个，但全剧没有贯穿首尾的情节，没有贯穿始终的对立斗争，剧作利用人物和事件的时断时续的发展，展示各种人物形象和不同时期的社会风貌。

    第二，要善于剖析戏剧结构。

    首先，可以从纵横两方面入手。纵，指要弄清剧中有几条情节线索。有时一出戏只有一条线索，有时为一条主线一条副线，有时有若干条副线。重点是要把握主线。横，指要弄清剧中各个阶段的特点。戏剧一般可以分为五个阶段：剧情介绍，矛盾开始，高潮出现，矛盾解开，全剧结束。重点要把握住高潮。也有的剧本一开始就展开，介绍剧情是要把握住高潮。也有的剧本一开始就展开矛盾，介绍剧情是分散在许多场里进行的;也有的剧本戏到高潮就结束了，没有矛盾的解开和结局，要根据不同的剧本来分析。

    其次，要把握戏剧情节的来龙去脉。情节是塑造人物，表达思想的重要手段。有的剧作情节较为复杂，要能去掉枝蔓，把握主干。如"雷雨"的情节主要为：周萍过去曾和后母蘩漪发生过暧昧关系，现在又爱上了四凤，因怕父亲发现，决心到矿上去;因鲁侍萍的到来和蘩漪的阻挠，引起波折，最后发现他和四凤是同胞兄妹，又被蘩漪揭穿了不可告人的关系;结局是四凤触电，周萍自杀。

    再者，要把握戏剧节奏。戏剧的节奏是有一定规律的，有的好似一个浪头跟着一个浪头，最后汇成冲天而起的大浪。如"窦娥冤"中，窦娥的悲惨命运是一步步推进的：她3岁失母， 7岁当童养媳， 17岁守寡， 20岁遭诬害，波涛越掀越大，最后激荡成潮，唱出"三桩誓愿" ，惊天动地。有的戏剧节奏是时快时慢，有张有弛的，好似上下起伏的波澜。如"西厢记" ，从头到尾，就是由许多有节奏的波浪构成的。

    第三，要弄懂戏剧结构中的主要手法。

    1 。悬念。悬念可以不断造成观众的急切期待心理，是引起观众兴趣的最重要艺术手段。如"雷雨"第二幕中的一连串悬念;繁漪知道周萍要走，坚决要求周萍留下，并在两次遭拒绝时，两次警告周萍，周朴园的到来打断了他们的谈话，又造成一个极其紧张的悬念。这层层悬念，就使观众非看下去不可。

    2 。吃惊。吃惊是指观众在毫无思想准备的情况下，受到出乎意料的震动。如"雷雨"的第三幕中蘩漪突然出现在四凤卧室窗口。再如， "西厢记"五本中张生正待与莺莺成亲之际，一向没出现的郑恒却突然出来阻挠。

    3 。激变。此指剧情突然发生180度的急剧变化，即所谓突然由逆境转到顺境，或由顺境转到逆境。如"西厢记" ，二本中，孙飞虎兵围普救寺，指名索要莺莺，此为逆境;张生请杜确解了围，又转入顺境;崔母变卦赖婚，再转入逆境。此外，误会，巧合，对照，烘托等手法，也对戏剧结构有重要影响。

    （实习编辑：庞云鸽）