作者：陈惠芬 

    《海儿》是青岛作者有利的长篇处女作，也是他计划中的自传三部曲的第一部。如果不是亲眼见过他用铅笔写在一张张白纸上的手稿，或许不能想象这样一部不无童真的作品，出自一个不说饱经沧桑也几经磨难的汉子的笔底。作者童年时代在海边长大，小小年纪就成了一个海碰子，成年后做过水手，经历丰富复杂，形成了和大海一般粗犷豪放的个性和外表，然而，就像大海也有温柔细腻的一面和时刻，童年的生活和纯真一直被珍藏着，以至成为他文学道路的开端。

    说《海儿》是一部不无童真的作品，不仅是因为小说所讲述的故事，也是因为叙事的基调。“我”一脑门的“歪点子”简直到了让人避之不及的程度，而他所有的“坏”根本上都是儿童才能有的思维和方式，那些个歪点子只有像他这样的“淘气鬼”才想得出来，这也是他让大人们挠头不已的地方，因为他们根本不能想象因而也摸不准他下一个“坏”来自何方，从而完全失去了对他的控制力。看得出，作者对“我”的“人小鬼大”其实不无“得意”，那些歪点子记录了“我”童年的“劣迹”，也显露了其“智慧”的“痛苦”或“出路”。《海儿》让人感到“轻松”的还在于，小说表现了一种对生活宽容谅解的态度。师傅王老四在“我”成为一个少年海碰子的经历中是一个举足轻重的人物，他的性格却并不像通常所以为的那样具有劳动人民的宽厚淳朴，作品在记叙他的冷漠、怪僻的同时，则始终保持了一种敬意。即便是让姐弟俩遭了不少罪的继母，作者也努力体谅她原本也是个“苦人儿”……这些都使作品有了一种“真挚”的力量，童年的苦难不仅没有成为人生路上的包袱，反而成为洗刷心灵积垢的有效制剂。这就相当地接近了文学的真谛。当今的时代里如果人们还需要文学，或者说文学还有感召力，一个重要的原因就是它对人心、人性依然有着抚慰作用。

    作者自称只上过小学四年，却不难发现其作品中俄苏文学的影响。《海儿》无意中流露出来的那种不失乐观的淡淡忧伤，使它和俄苏文学有了某种精神的联系。小说的一些细节和描写也非常质朴动人，富有生活气息和时代的意味。比如“我”和娜娜两小无猜，有天娜娜的眼睛里落进了沙子，“我”一心一意却又笨手笨脚地想用指头帮她弄出来，让娜娜痛得直跳脚，结果还是娜娜教他用舌尖轻轻地舔出来，却遭到了大人的斥责。

    在那样的时代里，少年的童真免不了要为时代本身的“思有邪”所误会和打击。《海儿》的结尾这样写道:“我”初中毕业即将参加工作前重回了老家，见到了惟一给过他可谓“母爱”的大妈，准备好的话一瞬间全忘了，只把大妈苍老瘦小的身子紧紧地拥在怀里，并且尽情地哭了起来，“这一夜，我是跟着我的大妈一起睡的……是的，是的，那一天晚上，我和我的大妈，是非常非常幸福的”——我以为这是《海儿》中最为感人、最具童真的一节。

    续篇《海恋》记述了“我”初中毕业后被分配到“鲁南13号”当水手的一段经历，以及重回陆地、成人结婚又离婚的人生波折，同样有着令人动容的部分。如和“威海的娟娟”的“苦恋”。娟娟明明已有了未婚夫，却和“我”谈了长达五年的“恋爱”，她的父母默认和“怂恿”他/她们的来往，很大程度上是因为遥遥地听说“我”有个当官的爹，还有远洋船上的那一份高工资。娟娟后来坦白自己并不爱他，还每次都把裤带结成了死扣，但那一时代青年男女的性的冲动和压抑却因此而更令人震撼。最终成了“我”的妻子的娜娜是《海恋》中另一个富有时代性的人物，她早早地读了夜校，考文凭、考律师，不甘于过一种清贫或平庸的生活，时刻寻求着更大的发展机会，容易崇拜和迷恋年长于自己的“有知识”的男性，是上世纪80年代在我们周遭常能见到的一类女性，在她们的身上凝聚了时代诸多的信息和症候。包括那个“勾引”娜娜的高干子弟、省报记者“杨老师”，其实也颇为“典型”，是改革开放之初有能力、有机会“得风气之先”的阶层和人物。在娜娜和“杨老师”的故事里，实有着我们这个时代深深的脉络，如果作者能超越“我”一己的“爱恨情仇”，站在更为宽阔的视角来看待和描写，《海恋》的立意和境界将更上一层。

    作为处女作，《海儿》和《海恋》显示了作者丰富的生活积累和才华，某种程度可说是出手不凡。期待着作者第三部的故事更精彩。

  （实习编辑：马妍）