自2010年起，荒木经惟在中国的展览多了起来，先是北京香格纳画廊与日本Yoshiko Issahiki合作，在草场地摄影季推出荒木经惟个展，展出荒木经惟1972年至2008年的近千幅作品。2011年9月，台湾《BLACKFRAME遗影：荒木经惟黑框拍立得摄影展》以“情色捆绑”、“花”、“日常生活与阳台”等系列主题，展出荒木数百张作品，这次的策展人就是本尾久子，她与荒木经惟有二十年的交往。

　　“我们一直都很想把荒木经惟先生介绍进到大陆，但因为各种问题没能成行。”策展人本尾久子认为，去年6月在北京和现在广州展出的荒木经惟“感伤之旅/堕乐园1971-2012”展览，也是因为主办方三影堂的大力帮助。

　　这如同1995年后，荒木经惟欧洲巡展后，开始获得世界认同，“当时在日本有非常激烈的两派，一派认为他是一个艺术家，一派认为他就是只会拍情色照片的人。在欧洲的成功让日本赞成他是艺术家的人越来越多。在中国，认同他的人也正在处于上升的阶段，所以，刚刚好是时机到了。”本尾久子说。

　　“相比之下，大陆的观众比较关注"我"是怎么样的（观展感受），港台观众则更关注"荒木"是什么样的。”本尾久子说。

　　大陆：摄影出版的落后现实

　　这样的观众反应与三地的出版生态暗合，本尾觉得，台湾的观众对日本的摄影比较了解，“台湾出版物范围也是比较广”，甚至一些日本新人摄影师也关注，做到和日本的同步，“大陆主要关注在某几个非常突出的大师身上”。

　　上世纪七十年代以来，截止到2012年，荒木经惟在日本出版了459本摄影集，其中24本是出自本尾之手，现在每年荒木影集出版保持五六本的递增速度，“这甚至可以申报吉尼斯世界纪录了”。而在中国，荒木经惟得以出版的只有《荒木经惟的天才写真术》（2011年）、《东京日和》（2013年）和此次三影堂推出的《荒木经惟：感伤之旅/堕乐园1971—2012》。

　　本尾久子对大陆没能引进更多荒木经惟的书感到可惜，“荒木的很多摄影内容比较敏感，难以引入到大陆。他的官方网站上也只会放一些以前的作品。我们也尝试出一些以前影集的电子书，但是不成功。”荒木经惟在去年的一次大陆媒体采访时对手拿《东京日和》的记者调侃，“你们都没有看我的摄影集嘛，这都是很早的啦，居然还有人看，最近作品根本不是这个样子的呀！”

　　三影堂艺术总监毛卫东认为，中国的摄影出版相当滞后，“你到欧洲去看，几乎没有中国摄影师画册，我们还没有进入这个体系。”在毛卫东看来，诸如日本的“知识社”等小型出版社，只有夫妇两个人，加上一两个设计师，就可以设计很多书，出版很多年轻人的摄影。“言由的"假杂志"等，量很小，但是属于独立出版，真正的摄影需要有出版社出版一本好书这样的方式进行鼓励，国外美术馆或是艺术媒介，选你的作品，不是看你的博客，还是要有实体的书。这个出版物水平决定了你自己的态度，包括你对工艺的选择等等。”

　　摄影出版：精耕细作的方式成就大师

　　对日本摄影师来说，成名的方式一般有三种，第一种是通过杂志获得关注，第二个是参加比赛获奖，第三个是，可能他突然发行了一本自己的出版物。“2000年之后，非常多的小出版商出现了，老板自己自由采编。他可能就撞到一个好的摄影师，推出一本摄影集，然后受到了关注，这样的情况非常多。”本尾介绍说。

　　上世纪90年代初，本尾与荒木经惟开始合作，而90年代末日本经济低迷，出版界深受亚洲金融危机影响。涌现许多小的出版社，“青幻社、光琳社他们与平面设计师合作，印1000本左右摄影集，装帧质量特别高，很受整个日本摄影界欢迎。”本尾说，小型出版社针对艰难的市场做调整，一个出版商往往身兼多职，还在画廊和其他公司工作，“有些时候，平面设计师倒贴出版。”而目前，出版影集的出版社在日本有3万个左右。

　　90年代，本尾久子见证了荒木经惟一个相对辉煌的时期，她对南都记者回忆说，1997年，她给荒木经惟编第一本书，刚好是荒木把镜头转向外国的时候，拍摄了台湾、上海等地，此前，荒木拍摄的主题一直限定在东京。荒木还为这本书唱了一首歌，用C D附在这本书里面。“当时出版的时候当然是群情汹涌，因为大家都非常期待荒木先生的书。”顺势，本尾又推出了《上海帰：荒木経惟写真集》等一系列荒木经惟的书，“我设定题材，荒木经惟去拍，但是主要以我自己整理的为主，他把照片丢给我，从里面挑选再编辑出版，因为荒木照片的数量非常的多，你根本就跟不上他。”

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　　杂志：日本摄影师的突围渠道

　　杂志和书籍同是出版的重头戏，在这样手工作坊式出版制作的成名方式之前，对日本摄影师来说，向杂志投稿是一个传统的出口。“杂志这个行业跟摄影师的培养之间肯定有关系，在过去，有非常多的摄影杂志，很多的人可以通过在杂志上刊登的作品而被发现，然后得到更多的机会”，本尾久子说，但是现在这些杂志越来越少了，大家也非常困惑我们应该如何找到一种新的渠道去发展。

　　《东京日和》于80年代末连载于《思想科学》杂志上，由阳子撰文，荒木配图。三期过后，阳子因患子宫癌入院，1990年1月27日，阳子离开人世。整整一年的时间中，荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔，最终决定独自完成《东京日和》。

　　一方面，日本当时广告业勃兴，杂志的蓬勃发展需要大量的照片，推进了摄影的发展；而另外一方面，《思想科学》杂志对日本战后思潮影响很大。这本杂志背后的“思想与科学研究会”成立于1946年，致力于战后日本思维的批判。他们认为，以往日本的社会思想是由一批学院派职业思想家所掌握，而这些思想家不把生活与思想联系起来，因此，他们的活动就不能产生效果。为了纠正这种现象，就要把人们的关心引向对日本、世界乃至全人类应如何发展这一根本问题上，根据人和社会诸般现象思索自己本身怎样生存，怎样思维。

　　对于荒木经惟的照片刊登在严肃的社科杂志上，本尾久子给出答案是，“荒木选的每一个杂志，它背后都会有特别的原因，比如说，如果他发表在文学杂志，他可能就是想说文学跟摄影之间的关系；如果是化妆品杂志，那肯定是跟女性有相关的题目。在非摄影类杂志上，刊登摄影作品也是非常常见的事情。”

　　除《思想科学》，末井昭主编的《写真时代》杂志也是荒木80年代创作的主要刊登平台。《写真时代》是一本带有煽情变态及次文化元素的杂志，因内容过于激烈，多次被东京警视厅警告，于1988年停刊。一般认为，荒木“A raki”的名号就是借由这本杂志确立的。

　　但随着日本广告业的萎缩，依靠广告收入的杂志生存艰难，“这个衰落是从90年代末到20 0 0年初才开始的。”在杂志出版和摄影师合作的黄金时代里，“杂志的主编发现某一位艺术家，并且认可他、发表他，然后得到支持，真正是因为欣赏那个摄影，而不是觉得他好卖而去刊登他的作品”，本尾久子介绍，目前，包括《voce（cosm et-ic）》、《周刊大众》、《文艺春秋》等多样的杂志还在连载荒木的照片。

　　日本摄影现状谈：希望寻找新的摄影明星

　　“三驾马车”带来的辉煌时代

　　在日本，森山大道、荒木经惟、杉本博司被称为日本摄影的“三驾马车”，此外，还有佐内正史、大桥仁等摄影师，也有不少优秀的女摄影师，如野村佐纪子、蜷川实花、川内伦子、长岛有里枝、金道子等。

　　“荒木经惟早期在日本国内默默无闻，90年代在奥地利举办展览，大获成功，在欧洲造成影响，再传回日本时，受到年轻摄影师的效仿，日本用新视角来观看他的摄影。森山大道也是如此。”本尾久子说。

　　在荒木经惟、森山大道的影响下，90年代日本产生许多摄影学校，一个班里面有六成女性学员。本尾久子认为日本培养了不少优秀女性摄影师，原因技术的发展容易让女性上手，加上努力，很快找到技巧。比如现在40岁左右的长岛有里枝与川内伦子。本尾久子把她们成功的原因归为五点：一是有男性搭档扶持，有轻松的环境；二、学习非常努力，拍摄同时钻研摄影史；三、作为女性来说，接触外围世界时本身具有审美感；四、日本媒体电视电台，希望在摄影圈找到新人，帮助新生态找到自己位置；五、用不同方式工具，把作品展示在公众面前。

　　摄影业现在处于难熬的冬天

　　这股摄影潮流并没能延续到21世纪。本尾久子说，假设90年代的摄影学校有100人，现在只有三分之一。

　　现在在日本，热爱摄影的人经常会聚在一起，形成小团体。为了让大众见到他们的作品，他们自费出版摄影集，同时也让小画廊为他们做活动。“所以日本会有非常多的小型活动，不同的人在不同的地方聚在一起，很活跃。”本尾久子说。

　　但她也说，日本年轻摄影师生存现状比较严苛。老一批摄影师打拼环境相对好些，当时容易卖出好价钱，拿钱做宣传以增加知名度，不至于全部卖掉作品才勉强维生。“以前会有大画廊、大公司去推你一把，现在是各干各的。以前卖作品拿佣金点数较多，现在降低了，单靠拿佣金不够生存。”这跟日本的经济以及机构经营者的更换有莫大关系。“大公司和大画廊尝试推年轻摄影师后，很快会倒闭了（笑），之后又冒出许多独立的小机构去做。循环。”

　　“现在日本摄影是比较难熬的冬天。”本尾久子坦陈，森山、荒木这些明星不只在摄影圈内有名气，在寻常百姓家地位也很高。他们希望寻找新的摄影明星，吸引老百姓关注摄影。

　　一种尝试：在网上卖摄影作品

　　2002年，本尾久子创办了Eyesencia网站。网站当时推出了不少日本摄影师的个人主页，并自费出版他们的摄影集，放在网络上面贩卖。本尾久子说，他们只是售卖摄影集，并销售作品原作，在日本有个风气买原作的人比买出版物的少。

　　“摄影集在网上卖得非常好。”本尾久子表示，“在出版一年内，如果能卖出60%那这就是卖得比较好的书。”她的秘诀是，在设计时寻找更多的可能性，同时要注重宣传技巧。她举例，荒木出版超过450本摄影集，每次出版时会打上LO G O“这是最后一本”。这样的噱头吸引不少读者。荒木的目标是在有生之年出版800本摄影集。

　　Eyesencia网站与大出版商批量印刷一万册不同，它会根据摄影集的性质出版300至2000本，卖4200日元（约264元）。如果是32开的小书，厚厚一本，1000日元左右。日本的平面设计师都是照片后期处理高手，而本尾久子与和她合作的设计师会特别注意摄影集的装帧设计，力求做到精美。

　　（编辑：李锦泽）