作者：欧宝静

　　采访者：欧宝静

　　受访者：王野夫

　　在去年春季拍卖会上，华艺国际设置小而精专场“中国肖像——靳尚谊作品专场”，全场仅5件作品，成交总额达6992万元，成交率100％，其中《牡丹亭》拍出4830万元高价。今年华艺国际春拍将于5月23-24日在广州东方宾馆会展中心举行，以“伟大风格·王肇民作品专场”（24件拍品）和“穿越中西·林风眠作品集珍”（10件拍品）两场小而精专场，继续彰显其对艺术品背后价值的认知和研究态度。

　　打造小而精专场是今年华艺国际春拍寄予希望的爆点？基于怎样的考虑去设置小而精专场？面对当下市场局势，如何调整战略布局？记者专访华艺国际执行董事王野夫。

靳尚谊《牡丹亭》

　　态度：先学术后市场

　　记者：据说今年股市抢了艺术品市场的风头，您对今年春拍有什么预期？

　　王野夫：我对今年整个春拍形势的判断，没那么悲观，但也没有多么乐观。因为艺术品拍卖很大层面上拍的是信心，有多少资金注入艺术品市场反而是其次。不光艺术品市场，今年上半年各行各业信心都相对较弱。当然股市是一个很特殊的案例，很多金融专家说今年股市已不按常理出牌了。但我觉得艺术品市场信心很快将回升，因为艺术机构越来越专业、市场越来越成熟，以及随着人们生活质量提升，会有艺术审美及收藏的需要。

　　作为一个经营二十年余年的拍卖公司，华艺国际高潮、低潮都经历过，相对抗风险能力也比较强，当然遇到市场低迷时期，还是需要一些应对策略——不像艺术特别火热时那么心态膨胀，而是更平静地、扎扎实实地做一些事，比如针对性地加强与一些大型企业进行更细致的沟通、为藏家做更好的服务等等。

　　记者：您怎样看专场设置对拍卖公司经营的影响？

　　王野夫：实际上作为一家有影响力的拍卖公司，推出专场的态度，在某种程度上代表了公司的水准和观点。你提出的态度是否得到业内人士的认同、是否有炒作的嫌疑？这都是对拍卖公司的考验。比如此次华艺国际春拍推出的“伟大风格·王肇民作品专场”，我们提出的态度是：为什么看好王肇民先生。所以说，拍卖公司推出一个专场，应是一件负责任的、有态度的事情，而不仅仅是对利益的评估。如果专场的态度得到藏家和业内人士的认可，反而会带动专场效益，华艺国际也必须这样做才能找到自己的位置。

　　记者：您多次强调“态度”，具体是指？

　　王野夫：对艺术品背后价值的认知和研究态度，即推出的专场能否“站得住脚”，而且能很自信地“站”出来，这种态度能体现出一家拍卖公司的素质。正如刚刚提到的“伟大风格·王肇民作品专场”，华艺廊在很多年前开始，一直在做王肇民先生的展览和研究。这么多年来实践证明：在认真总结和梳理过程中，我们有义务把王肇民先生作品的价值凸显出来。[NextPage]

华艺国际2015春拍“穿越中西·林风眠作品集珍”拍品 林风眠 京剧系列-连环套 镜框 布面油画55.5×43cm

　　春拍亮点：小而精专场

　　记者：“伟大风格·王肇民作品专场”拍品数量不多，却在拍卖前特设“说不尽的王肇民”讲座。打造小而精专场是今年华艺国际春拍寄予希望的爆点？

　　王野夫：今年春拍，我们设置了“伟大风格·王肇民作品专场”和“穿越中西·林风眠作品集珍”两场小而精专场，是2015年华艺国际春拍的核心专场，体现出我们作为区域性拍卖公司如何发展业务表达的态度。林风眠、王肇民都是跟华南地区有关联的艺术家，是值得尊重的大师，他们的作品也相当有价值。在艺术品市场拍卖领域，大家对林风眠先生比较熟悉，他的作品在拍卖市场上也比较稳定;而对王肇民先生却相对陌生，因为他的作品对外流通得少。实际上王肇民先生也是一代大师，他用水彩表述那一代人对绘画的理解，极具时代意义，对绘画本身有特殊贡献。小而精专场是我们向这些艺术家致敬的方式，也更能充分体现我们对艺术家及艺术品价值的态度。

　　记者：小而精专场是华艺国际打造差异化定位的策略吗？

　　王野夫：在中国画、油画、翡翠、瓷杂等专场上，我们比不了苏富比、佳士德这些大拍卖行，但我们希望每个核心业务在每年都有一些比较精准的观点、通过专业的专场水准呈现出来，这亦是我们生存的基础、一直努力的方向，也是今后将持续做下去的事情。

　　记者：正如您刚刚所说，王肇民先生作品流传在外不多，作品征集是否有困难？

　　王野夫：王肇民是公认的大师，我们也想把工作做得更加具体，多听各方观点，所以将它当成今年春拍的一个重大项目来进行。在作品征集过程中的确遇到困难，因为作品持有人都是发自内心去喜欢王肇民先生的作品，持有很多年，并非以投资心态进行收藏。另一方面我们觉得王肇民先生的艺术价值在艺术品市场上被低估了，通过小而精专场设置，希望令更多人认识王肇民先生，认同他的艺术价值。

　　记者：华艺国际一般基于怎样的考虑去设置小而精专场？

　　王野夫：去年春拍我们做了靳尚谊靳老的专场，作品才5张。用5张作品开设一个专场，说明我们对靳老的肯定。这已不仅仅是作品的问题了，还包括艺术家在艺术领域的话语权及为人做事准则。那个专场业绩相当好，其中《牡丹亭》以4830万元人民币成交，取得不错成绩。这是从一个成熟的、被肯定的大师角度设置专场。

　　而林风眠先生的作品在市场上流通不少，我们希望以精品汇集的方式设置专场，再现他的价值。至于王肇民先生，刚刚我也提过他的贡献，艺术圈子里都称王肇民先生为中国的塞尚，他们那代人对绘画的理解都是超前的。塞尚的意义在哪里呢？塞尚是从绘画本身的表达去观察，最后出来成品是有改变的，有创造性的。从被低估到价值再现，我们从这样的角度去呈现王肇民先生的专场。

　　另外小而精专场的设置必须有核心作品，靳老的《牡丹亭》是核心作品，林风眠先生和王肇民先生的专场亦各有精品推出。当然，对整个专场估值也是考虑因素之一。

华艺国际2015春拍拍品 吴冠中 太湖之滨镜框 设色纸本82×150cm

　　战略布局：培养精品意识

　　记者：2014年广东艺术品拍卖市场呈现一个比较明显的特性是：估值达千万的精品一般流拍或在起拍价时成交，而一些较低价位的书画拍品却很热门。华艺国际会不会因此在作品征集上作调整？

　　王野夫：这种情况由市场决定，拍卖公司也掌控不了。但我们也有我们对市场的评估和选择，所以不会因为这种现象而去减少高价拍品、增加低价拍品的征集。为什么拍卖公司做起来有时候大家觉得累，就在于找到了好东西，但评估完之后由于价格问题难以成交，但有时候能找到那种对藏家很有吸引力的精品，又是一件非常开心的事情。所以我们只管做好自己的事情，其它由市场去决定。

　　记者：广东的拍卖公司历来比较重视岭南名家版块，华艺国际此次春拍却将这个版块融入到其它书画版块中，是否刻意“弱化”岭南概念？

　　王野夫：在今天信息化时代，不要说一个艺术形态，就是我们作为人也都有可能今天在广东、明天在北京、后天在国外。所以不要过分地强调区域，这会让我们思维受限。虽然我们处于区域市场，但不代表我们只面向区域艺术家，而应把更好的艺术引进这个区域来。也不是说我们不去关注岭南，只是转变一种思维方式，把最核心的价值提供给藏家，而不是过分地去强调某个概念，就像一瓶矿泉水，不是非要强调它是广东产的，去吸引广东买家。我觉得这样有点太小儿科，因为购买者有它们自己的判断力。

　　记者：从拍品数量上看，此次春拍珠宝名表古玩及油画书画大体持衡，这样设置“居心”何在？

　　王野夫：在华艺国际，珠宝拍了好几年，红酒拍了好几年，已经形成了一个固定藏家群体。书画过去都占了拍卖公司的八成甚至九成，华艺国际现在大概是五成，在油画、油版雕，红酒、瓷杂、珠宝、腕表等一系列的拍品征集及拍卖中，慢慢地坚持做了很多年，才取得如今的平衡。华艺国际从去年开始一直朝个方向努力，为各个部门引进人才，努力大胆地尝试、去做，现在已经发展壮大，试图通过各个部门良性的发展，努力地打造各个部门的精品意识，然后去寻求一个综合性的、有精品意识的一个拍卖公司，这是我们的发展战略。

　　记者：谢谢！

　　（编辑：杨晶）