外国收藏家在一片荒芜的中国当代艺术品市场开垦了差不多10年后，中国当代艺术品市场终于迎来了前所未有的火爆局面。当代艺术市场的天价是否已登峰造极，究竟夹杂多少泡沫？是否会破灭？中国当代艺术在冷静的回眸中，逐渐在思考和审视自己的本位，学会清理自己的历史问题。

    10月，历时3年建成的尤伦斯当代艺术中心终于在北京798落成。作为在中国建立的第一个海外私人博物馆，尤伦斯——对中国当代艺术有着举足轻重影响的外国收藏家，让一个纷纷抢滩中国市场的世界收藏巨擘群体，正式浮现在公众视野里。

    人们发现，比利时收藏家尤伦斯男爵收藏中国古董和当代艺术品已有20余年，目前收藏中国当代作品有1500多件。他与瑞士驻中国前任大使、收藏有中国当代艺术品超过2000件的乌利·希克，并称为“完整收藏了中国当代艺术”的人。而他们，正是中国当代艺术短时间迅速崛起的最重要的“助推手”：乌利·希克早年曾通过其好友、著名策展人塞曼，把中国当代艺术推荐给威尼斯双年展，从而引起国际艺术界的广泛重视。

    从上世纪90年代开始，一些具有“远见卓识”的外国收藏家开始进驻中国。1991年，在北京生活了5年的澳大利亚人布朗·华莱士在北京开设了第一家现代意义的画廊——“红门画廊”，成为北京首家代理、推销中国当代年轻画家作品的画廊。随后，瑞士人在上海开设的香格纳画廊(1996)，美国人马芝安在北京四合苑画廊(1996)，荷兰人戴汉志创立的中国艺术文件仓库(1998)……而这些外国收藏家在一片荒芜的中国当代艺术品市场开垦了差不多10年后，中国当代艺术品市场终于迎来了前所未有的火爆局面。

    2007年是这场抢滩战的高潮。6月，世界十大著名收藏家之一、英国著名收藏家萨奇瞄准中国当代艺术品市场，在北京798艺术中心启动了中文网站。10月，尤伦斯艺术中心落成开幕……国际收藏巨擘加快了进驻中国市场的步伐，北京成为国际收藏家觊觎的新领地。

    （编辑：李扬）