马頔

　　采访者：南音

　　受访者：马頔

　　这或许是个民谣的好时代。好妹妹在工人体育场的演出刚刚落幕，民谣圈另一位年轻代也即将在大场馆(工人体育馆)开唱了，他的名字叫马頔(di第二声)。2011年，马頔和宋冬野、尧十三两位好兄弟在豆瓣组织起了“麻油叶”厂牌，名字起于“马由页”谐音，他们从最开始寥寥无几的受众，跟着到歌曲渐渐被小范围熟知，再到后来参加越来越多音乐节，相继签约摩登天空，进入更加成熟的商业运营环境以及大流行音乐圈，直至现在个人有实力登上大场馆开唱，成为话题……这样一条曲线上升的攀爬之路理应受到瞩目。但采访马頔时，这个年轻人仍然展现出比较本质的姿态，他希望标签越少越好，坦言自己并不太适应过度商业运营，也确实浮躁过。而唯有音乐，是他希望以最纯粹的初衷分享的部分。

　　“一直是玩儿音乐的心态，不想被音乐玩儿”

　　记者：决定做音乐之前在做什么工作？两者之间有重合吗？(一边做原来的工作一边兼顾自己喜欢的音乐这种情况)

　　马頔：国企做办公室，处理各种报表写各种报告。分得比较开，算是互不影响，但精神上很互补。

　　记者：个人独立厂牌时期比较困难的是什么？但那个时期似乎也是创作力旺盛的时期，好多大家喜欢的作品都是那个时候完成的。生活给你的创作带来了些什么？

　　马頔：那时候没什么困难，就是自娱自乐，比现在轻松多了。创作基本都是来源于生活，脱离生活也就没有可写的东西了。

　　记者：大家都说环境比较差的时候，是如何坚持下来的？

　　马頔：说实话，还真没经历过太差的时候，算是比较幸运的一代，坚持也谈不上，一直是玩儿音乐的心态，因为不想被音乐玩儿。

　　记者：你、宋冬野、尧十三都签摩登天空了，这个决定是果断下的还是也犹豫了很久？原因是什么？

　　马頔：宋冬野先签的，之后才是我和13，之前也合作过很多音乐节，摩登是一个比较注重人性的公司，也给了音乐人极大的自由度，也是我们签约的最主要原因。

　　“因为一句话能说清就不想赘述，于是落了个不配合的名声”

　　记者：首张专辑《孤岛》，毫不意外的名字，如何自己介绍这张专辑？

　　马頔：记录了自己20岁到24岁的过程。

　　记者：生活中是个享受孤独的人吗？安静一个人呆着的时候多还是和大家一起的时候多？

　　马頔：孤独不是寂寞，寂寞是社交上问题，孤独是自己的问题，独处和群聚各一半吧，挺平衡的。

　　记者：专辑里说你深受顾城、海子的影响，是否能谈谈这个？为什么喜欢他们？尤其喜欢他们的哪个作品、为什么？

　　马頔：那不是我说的，喜欢倒是真的。他们开创了一个时代，虽然在当时没有被更多人看好。顾城《窗外的夏天》 ：“我们年轻什么也不知道，不想知道。”海子《秋》 ：“该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。”

　　记者：看过几个采访，觉得你很有个性，有时可能在别人看来是“不太配合”或者“不太按常理出牌”，这是不是也是你歌手风格的一部分？

　　马頔：因为一句话可以说清的事儿不想用太多废话赘述，最后就落了一个“不配合”的名声。

　　“标签还是越少越好，我自己也有名字”

　　记者：看到个有意思的，原来你有很多外号，麻油叶、马老板、马啪啪、秒删玻璃心卷舌小公主……前两个容易联想，后两个是什么意思？你接受这个设定吗？

　　马頔：都是调侃，图一乐儿，标签还是越少越好，我自己也有名字。

　　记者：为什么很喜欢秒删微博？真的是玻璃心吗？

　　马頔：过激状态下发的微博，等自己冷静了就没有留着的意义了，留着也是哗众取宠，现在也很少上微博了，因为说的话常被曲解，比如“玻璃心”。

　　记者：很多以标榜自己喜欢“小众”为一种好的审美的歌迷，你觉得“小众”可以和审美挂钩么？

　　马頔：听音乐是一个很私人的事儿，没必要借任何名头来标榜什么，反之，没必要诋毁什么来给自己任何名头。

　　记者：一些歌迷可能不希望比如你、比如小宋、比如尧十三等等进入主流流行乐圈，你怎么看待这事儿？大家怕你变了，但为什么一旦进入更商业的主流乐圈歌手有钱赚了就会被认为是“变节”呢？

　　马頔：音乐人能出于本心做好自己的音乐就很不错了，环境、市场不是我们能控制的事儿，也不太想考虑，更没有意愿让更多人接受我们，因为大量的受众势必回伴随曲解和过度诠释，不论是支持的还是反对的声音。

　　记者：在比较成熟的商业模式运营下，如何让自己“保质保真”呢？中国的环境客观来说的确会让人变得浮躁吧。

　　马頔：事实是我们并不适合，自己也不太适应过度的商业运营，确实浮躁过，现在尽量让自己平和，少去关注音乐以外的东西。

　　（编辑：赵娟）