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奥曼迪和费城交响乐团

2007-12-04 00:00:00来源:    作者:

   

作者:米乐


福雷德·弗拉克斯曼

    弗拉克斯曼:费城交响乐团经常被称为是世界上最好的乐团——不仅在唱片公司,还有许多音乐行家也这样认为。请问乐团的成员是如何选拔的,乐队每周进行多少排练来保持这个头衔?

    奥:选拔乐手有一个严格的程序。首先,他们在试听室为我演奏,我的助理会用我在舞台上绝对不允许使用的方式指挥,用完全自由的速度,让乐手来证明他们的能力。然后,他们需要演奏一个独奏段落来显示他们接受了什么样的学校教育。我坐在一边倾听。他们每个人叫什么我一概不知,我只知道他们的编号,他们中间优秀的将被选中。

    然后,新乐手有一年的试用期,因为最伟大的艺术家也可能在乐团感到不舒适。如果他个性太强或者与同事之间有冲突,我们不会勉为其难。

    然后,我们会有很多的排练。像一般的古典作品现在我们不会排练得很多——我们没有必要这样做,因为这些作品在我们常演曲目中。但是,我们永远不会在没有一次彻底排练的情况下上台演出,即使是乐手们倒背如流的勃拉姆斯的第一交响曲也是这样。

    现代作品需要很多的排练时间,许多时候,乐手需要在家里练习,一些困难段落必须在排练前就打磨一遍,以便节约正式排练时间。但是这个乐团训练有素,我很少向他们提示需要在家中练习的段落。

    弗:你如何看待对于费城乐团的批评意见,你从批评家那里学到了什么?

    奥:这是一个不好回答的问题,因为我必须承认我很少看乐评,经常是我的同事告诉我,他们经常看早上的报纸,在旅行演出中我们不会在一个城市呆两个晚上,所以也很少有机会看到评论。但是作为艺术家,我了解观众希望我们做什么,当然,建设性的批评意见总会受欢迎的。我们花在作品上的时间比批评家更多,知道自己该怎样做。最严厉的评论家其实就是我们自己,当我听到演出录音回放的时候,我发现我自己才是我知道的评论家中尖刻,最可怕的一个。

    弗:你怎样看待制作唱片与演出音乐会这对矛盾?

    奥:我宁愿选择演出音乐会。

    弗:我知道你与拉赫玛尼诺夫关系密切,他本人是否与他的音乐和他的相貌一样忧郁?

    奥:拉赫玛尼诺夫是真正的“双面人”。他憎恨他自己的音乐,经常在指挥或者演奏的时候感到不愉快,所以公众看到他的这一面。但是,在他的朋友中间,他很有幽默感而且充满活力。

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    他喜欢他的《交响舞曲》和他的《第三交响曲》,这两部作品都是题赠给费城交响乐团和我本人的。但是,他不喜欢,甚至可以说是厌烦他的两部最有名的作品:《第二钢琴协奏曲》和《升C小调前奏曲》。

    弗:你是否认为现代的美国音乐反映了美国文化?目前大多数美国的现代音乐是不是仍在欧洲音乐的影响之下。

    奥:我非常高兴你问我这个问题,因为我认为美国音乐经常被低估,我们好象对自己的音乐有一种自卑感,其实我们没有理由妄自菲薄,美国人应该为它的作曲家感到骄傲。他们写下的音乐是明显的美国风格。你可以依靠特殊美国味道,很容易地分辨一部美国作品,就像分辨一部俄罗斯作品或者法国作品一样简单。现在我们的作曲家已经不再受欧洲音乐的影响了。

    弗:你是否认为格什温是美国作曲家的典范。

    奥:他的风格当然是美国的,他是真正的“美国音乐之父”——尽管这个称号不太恰当,因为他前面还有艾夫斯和麦克道威尔。但是他俩更多受到了欧洲音乐的影响。

    格什温有伟大的天才,也他有足够谦虚认识到他自己的极限,他最终没有成为一个严肃音乐的作曲家,却写下了更多的音乐喜剧。这正是他伟大的一面。


    (编辑:林青)

 
 


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