影响世界 - 文艺的力量
理论家专栏 文艺理论 百家分析 每周调查 主编瞭望 著述连载
北京文艺网
自媒体注册
北京文艺网自媒体发稿指南:
1、登录北京文艺网,点击北京文艺网会员注册,根据要求完成注册。
2、注册完成后用户名和密码登录北京文艺网。
3、登录后,请点击页面中功能菜单里的我要投稿,写下你要投稿的内容,后点击确定,完成投稿。
4、你的投稿完成后需要经过编辑审核才能显示在北京文艺网,审核时间需要一到两天,请耐心等待。

土著艺术在混乱中迷失

2011-11-14 10:43:20来源:北京文艺网    作者:朱洁树

   


佳帕佳里作品《无题(Emu Corroboree)》


贝德福德作品《鱼洞》

  5年前,澳大利亚土著艺术市场发展迅猛,据估计当时整个市场价值达到5亿澳元。几乎在同一时间,巴黎凯布朗利博物馆的开张促进了全球对于原始风格艺术品的兴趣,一些卓越的土著艺术家开始涌现出来,比如克利福德·帕瑟姆·佳帕佳里(Clifford Possum Tjapaltjarri)的单件作品在拍卖会上获得了240万澳元的认可。

  然而,自从全球金融危机以来,土著艺术市场受到了很大影响。买家显得更为挑剔了,他们只要“高质量、稀少、美丽、完美无瑕的作品”,苏富比澳大利亚土著艺术部门的负责人迪兰·戴维森(Dlan Davidson)说。

  澳大利亚苏富比主席乔弗里·史密斯(Geoffrey Smith)以“并不强大”来描述当前的土著艺术市场。作为其佐证,10月18日,在悉尼苏富比举行的大洋洲和土著艺术专场拍卖会上,136件上拍货品仅有57件成交。一幅新近发现的佳帕佳里的《无题(Emu Corroboree)》(据说创作于1972年)卖出了14.4万澳元,另一位土著艺术家帕迪·纽昆尼·贝德福德(Paddy Nyunkuny Bedford)的《鱼洞》(Fish Hole)则拍得了12万澳元。两件作品正是当场拍卖的明星拍品,最后的成交价格也刚好位于估价之内。而很多其他艺术品就没有那么好的运气了。

  创作者是谁?

  事实上,澳大利亚土著艺术市场始终被一个问题所困扰,就是每件作品的创作者究竟是谁。过去,著名的土著艺术家佳帕佳里、土尔奇·托森·究普鲁拉(Turkey Tolsen Tjupurrula)和卡斯林·佩亚雷(Kathleen Petyarre)的成功都笼罩于真实性和原创性的阴影之下。只是在艺术市场疯涨的那段时间,这一问题被忽略了。

  传统的欧洲鉴定和记录艺术品的方法对于这些在偏远、内陆地区艺术中心或社区内交易的艺术品并不适用,它们通常缺少相关资料,特别是一些艺术家的早期作品。《无题(Emu Corroboree)》就是一个很好的例子。40年来,这幅画被一对美国夫妇拥有,他们都不知道其真实价值,直到多位业界专家将之鉴定为艺术家佳帕佳里在上世纪70年代的作品,还有无数种“说法”证实其是真品。然而,就像那段时间内其他艺术品一样,这一作品没有留下相关文件记录,而且,当时的艺术家也不会在画上署名。

  澳大利亚一个委员会2007年发布报告强调了证明土著艺术品出处的困难性。同时引述了关于究普鲁拉的报告,解释说他的女儿和媳妇事实上帮助他创作了很多艺术品。其中一份报告说,究普鲁拉只是开始的时候在画上做了标记,然后把画布递给女人们去完成。

  澳大利亚莫纳什大学的安妮特·范·登·博斯(Annette Van den Bosch)专门研究艺术市场以及知识产权问题。“可能有不止一个艺术家在一张大画布或树皮上创作,”她说,“署名的画家会创作主要部分,或者设计出画稿的样貌,其他人完成其余工作,比如往画布上填充数百个点。”

  土著艺术缺少专家

  艺术家拥有一个想法,然后其他人帮助完成,最后签上统一署名这种方法在如今的西方艺术市场上并不陌生。事实上,很多观念艺术家会以此来挑战其他人的观念。墨尔本大学文化遗产保护中心主任罗冰·斯洛戈特(Robyn Sloggett)举出了欧洲的约瑟夫·博伊斯,澳大利亚的迈克·帕尔(Mike Parr)为例。

  斯洛戈特女士指出,与西方艺术市场健全的机制不同,土著艺术缺少相关的专家,无论是对各种运动的研究还是针对个别艺术家的研究。“好专家能有效减少平庸的作品被视为杰作,假冒的作品被误作真品的情形发生。”她补充说,原作者的问题在澳大利亚艺术市场上从未被认真对待。

  艺术造假案的层出不穷是斯洛戈特观点的最好佐证。2007年一项造假案中,她曾是主要的专家证人。当时一对夫妇被指控出售假冒艺术品,他们声称自己手头的艺术品是著名土著艺术家洛夫·托马斯(Rover Thomas)创作的。托马斯的作品在全球热卖,总共售出了超过70万美元。而其假冒的艺术品在包括佳士得、苏富比、当地的劳森-蒙吉斯(Lawson-Menzies)等拍卖行出售,为这对夫妇带来至少30万美元的利润。

  另一件著名造假案是2001年,约翰·欧鲁林(John OLoughlin)被推上法庭并判入狱3年,他的佳帕佳里作品被发现是假画,而其中一些已经被悉尼当代艺术馆、新南威尔士美术馆收购了。

  为了解决认证的问题,澳大利亚很多有声望的画廊和主要拍卖行与土著艺术中心一起合作,对土著艺术展开了资料整理和鉴定工作。

  对症下药

  Deutscher & Hackett拍卖行土著艺术部门负责人克里斯品·伽特里奇(Crispin Gutteridge)表示,艺术中心可以通过观察和记录创作过程,联系起每件艺术品和艺术家,他们可以为客户提供鉴定证书。

  然而,斯洛戈特认为,艺术中心只是土著艺术产业的一部分,无论一件艺术品是否可以清晰地追溯到创作者,一些画商和拍卖行都可能参与其售卖。此外,许多艺术中心也在为寻找工作人员和融资而苦苦挣扎,并非所有土著艺术家都与他们有所联系。

  博斯女士则提出了另一个问题:语言障碍。很多艺术家身处偏远地区,缺乏教育,他们对艺术中心和画商的依赖性很高。这些因素创造出艺术家、画商和买家之间的复杂局面,在高端艺术市场同样如此。

  澳大利亚艺术部9月宣布,将从基础建设资金中拨出284万澳元支持澳大利亚南部的土著艺术,巩固土著艺术市场。20年来首个国家文化政策也在设计当中,土著文化将是其支持的重点,艺术部长西蒙·克林(Simon F. Crean)在一封邮件采访中表示。克林补充说,政府明年将检查《土著艺术守则》是否有效实施。这是一项自愿执行的市场守则,提出了署名和认证的措施。

  这些措施对于土著艺术的来源和认证问题是否有效,还有待观察。

  (编辑:邵钰杰 符素影)


注:本网发表的所有内容,均为原作者的观点。凡本网转载的文章、图片、音频、视频等文件资料,版权归版权所有人所有。

扫描浏览
北京文艺网手机版

扫描关注
北京文艺网官方微信

关于北京新独立电影有限公司 | 著作权声明 | 合作招商 | 广告服务 | 客服中心 | 招聘信息 | 联系我们 | 协作单位