马桂芬，1942年3月出生，大学学历，中共党员。1952年参加工作，宁夏秦腔剧团名誉团长，中国戏剧家协会会员，担任过宁夏回族自治区文联副主席，宁夏秦剧团副团长等职。享受政府特殊津贴。

　　马桂芬，女，1942年出生。秦腔旦角。新疆喀什人，维吾尔族。  马桂芬自幼酷爱秦腔，9岁时入吴忠秦腔剧团学艺，主工刀马旦。13岁时首演《三回头》之吕荣儿走红。1964年在宁夏全区文艺汇演中以主演《耕云播雨》而备受各界关注，并被推荐进入中央戏曲学院进修。具有扎实深厚的艺术功底，嗓音宽广厚实，高亢亮丽，唱腔委婉隽永，富于创新变化，圆润奔放，刚柔并济，做工尤胜，武打技艺娴熟精湛，表演优美潇洒，水袖功力尤为突出。戏路宽广，除刀马旦外，其他如青衣、老旦、小旦及小生等，均能胜任。

　　2000年以近花甲之年率团参加首届中国秦腔艺术节，主演《破洪州》，显示了深厚精湛的艺术功力，受到观众的盛赞和欢迎。

　　家境

　　马桂芬于1942年3月出生在新疆喀什噶尔河畔一个农民家庭。父亲马云亭是河北承德人，回族。1933年“九一八事变”后，马云亭参加了东北抗日义勇军。后他随军辗转到了新疆，在盛世才的部下做后勤工作。他常去喀什附近的菜园买菜，逐渐和这里一位维吾尔族姑娘库尔巴罕相识并热恋。维吾尔族不允许本族姑娘外嫁其他民族，库尔巴罕的父母、爷爷奶奶们得知库尔巴罕和马云亭相爱的消息后都气坏了，把库尔巴罕关了起来。库尔巴罕与马云亭冲破层层阻力，终成眷属。成婚后，他们离开喀什，在噶尔河边种地为生。不久又移居乌鲁木齐市二道桥。1947年，马云亭带着家小，回河北承德老家，一路颠簸到了北京。不料刚进北京，政府就将他们强令遣回新疆。马云亭一家只得踏上返回的路程。走到河套一带，不巧碰上贺兰山山洪暴发，道路被冲坏，只能步行了。从石嘴山步行到惠农、平罗地界，马云亭一家又遇上了土匪，被土匪洗劫一空，库尔巴罕惟一的一对耳环和手镯也被抢走了。他们只好沿路乞讨，1948年冬来到了吴忠堡，在吴忠火神庙里住了下来。库尔巴罕给人洗衣服、马云亭给人刷房子，靠一点微薄的报酬度日。吴忠火神庙附近有个“贾死狗饭馆”，名气很大，生意兴隆，饭馆掌柜贾长俊是回族，很同情马云亭一家，常常用卖不掉的饭食和馒头周济他们。

　　1949年8月宁夏解放后，马云亭的大儿子被吴忠市政府录用，当了一名通讯员，妻子在市政府机关打扫卫生、洗衣服，马云亭到兰州铁工厂当了工人，1953年马桂芬才10岁便和姐姐一同到吴忠郭记民生工厂当了学徒工，学织布。从此，他们一家人的生活有了保障。

　　报名学习

　　1953年，吴忠市秦腔剧团要招收20名学员，工厂里不少人都去报名了。得知这一消息，马桂芬的母亲带着11岁的马桂芬到剧团报名，面试顺利通过，马桂芬的名字写在了吴忠秦腔剧团新学员的名单上。

　　那时，剧团条件很差，学员每月发2元生活费，吃在家，住在剧团，铺盖是用废旧布景片洗过后缝制的。没有练功房，一年四季，酷暑严冬，练台步、腿功、毯子功、拿顶等都在剧团院子的土地上。刚解放时的剧团还兴“打戏”。有一次，桂芬练“拿顶”，由于身体胖一些，也重一些，坚持到15分钟后，实在坚持不住落了下来。老师见状，拿起板子，转着圈儿地责打她，然后罚她举一个时辰的树墩。她举着树墩在炎热的太阳下受罚，时间一分一秒地爬过，桂芬的双手越来越酸，抖动越来越厉害。她估摸着一个时辰过去了，便把树墩放下了。谁知这下更惹恼了老师，拿起板子不由分说地噼噼啪啪抽打下来，马桂芬泪水盈眶，强忍着不流出来。这件事对自尊心极强的马桂芬触动很大。从此后，无论多难的动作，她都要付出比别人多两倍甚至三倍的汗水，她暗自告诫自己：决不能落在其他学员后面！为了练好嗓子，每日清晨她早早起来，在水缸边、井台旁、城墙根吊嗓子；大风天，迎着风喊嗓练唱；学戏时，不只满足于老师教的内容，更要聚精会神地在二幕帘子后面学习老师的表演，用心钻研。那时，剧团的老师教学生总是留一手。再说，一旦某个老师因事不能上台演出，剧团就要派学员顶上去演。平日不用心，到时候就不能“救场”。马桂芬非常注意她的老师“七龄童”李连娣的演出，还有刘小兰老师、教武旦的王老师的表演。演《花木兰》时，扮花木兰的演员刘小兰老师生孩子，让马桂芬顶替，谁知她一上台，就获得阵阵掌声。

　　马桂芬就是这样，凭着她刻苦勤学的韧劲，凭着她扎实过硬的基本功和圆润甜美的嗓音，两年后，在学员中脱颖而出。毕业演出时，她演《三回头》、《送女》、《打孟良》、《盗灵芝》赢得了满堂喝彩，并获一等奖、30元奖金，这对马桂芬是一个巨大鼓舞。

　　1961年，年仅19岁的马桂芬加入了中国共产党。

　　挑起大梁

　　苦练基本功的汗水，加上她对秦腔艺术的领悟力，使她在剧团里挑起了大梁。

　　她挂牌演出《破洪州》中的穆桂英、《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《五典坡》中的王宝钏、《法门寺》中的孙玉姣、《回荆州》的孙尚香等武旦、花旦、刀马旦、正旦（青衣）角色，不仅是行当上的跨越，同时需要演出风格的迥异。不论演哪出戏，她都能刻意求工，一丝不苟，在自治区文艺会演中，引起了专家、同行及广大观众的注目。

　　1964年，宁夏话剧团借调马桂芬演出话剧《不锈的马刀》参加自治区文艺调演。戏曲演员演话剧，谈何容易。戏曲靠程式化表演，话剧却靠内心体验；秦腔唱念用陕西话，话剧道白则用普通话。她很快悟出了其中之不同，演出获得好评。1965年，宁夏话剧团再次邀请她担任话剧《金梁玉柱》的主角，参加西北五省（区）兰州汇演，著名戏剧家李伯钊看了她的演出后评价说：“出之维族，学之梨园，话剧显才，大可造就。”于是，当年9月，她被推荐到中央戏剧学院进修话剧。四年后，毕业汇报演出时，她与金乃千合演《一杆红缨枪》，受到戏剧界前辈的称赞。因而广州战士话剧团及其它省市话剧团要调她的消息接踵而来，她不忘哺育自己成长的塞上山水，婉言谢绝了兄弟省市话剧团的好意，回到了银川。

　　四年戏剧学院的学习，是她艺术进取道路上的新起点。她将话剧表演艺术理论与戏曲表演程式有机地结合起来，将传统戏曲表演中把内心活动完全形之于面部的“心功”和斯坦尼斯拉夫斯基的“内心体验进入角色”有机地结合起来，把自己的感情全部倾注于角色塑造。她的表演有了突破，有了深化，表演由形似达到神似。

　　“演戏要演人，演人要动情，动情有分寸。”她在准确把握人物性格的同时，认真琢磨该用的手、眼、身、法、步和位置，将之融汇于戏曲艺术的优美完整和话剧艺术的真实细腻，形成了她表演艺术的独特风格。

　　马桂芬勤奋好学，广采博收。她利用赴延安参观的空隙，向当地民歌手学习信天游《赶牲灵》；利用到六盘山区慰问演出的当儿，向牧羊人学唱花儿；在西安向秦腔名家李德富学习水神功；在北京向声乐教师学习美声唱法和民歌唱法。几十年来，无论春夏秋冬、阴晴雨雪，从未中断过练功。她说：“一天不练，手生脚慢；两天不练，丢了一半；三天不练，成了门外汉；四天不练，只能瞪眼看。”

　　扮演的角色

　　在近半个世纪的艺术生涯中，她创造了各种各样性格迥异的艺术形象，形成一条人物的画廊。她扮演过坚贞不屈又能韬光养晦的庚娘、沉稳果敢的岭南俚族首领冼夫人、嫌贫爱富的崔玉莲、一腔痴情的敫桂英、才华横溢的司马相如、舍妻成仁的周仁、英姿飒爽的穆桂英、活泼勇敢的杨排风、双目失明的回族老妇哈母等数十个不同时代、不同年龄、不同身份、不同性格的艺术形象，显示了她独特的唱腔功夫、娴熟的表演技巧。花旦、正旦、老旦、刀马旦、丑旦乃至小生，她行行应工，令人赞叹。在剧种中，秦腔、眉户、话剧、电视剧，她都能担纲，让人耳目一新，多次获得台下“红彩”（观众为了表示对演员热爱的程度有“抛红彩”的习俗）。

　　交流演出

　　80年代和90年代，她多次应甘肃、新疆、陕西等地邀请，参加艺术交流及慰问演出活动。在兰州演出时，原甘肃省委书记李子奇亲自登台献上花篮，《兰州晚报》还刊登《塞上梨园一枝花——访宁夏秦腔剧团著名演员马桂芬》的文章，对她进行了高度评价。新疆维吾尔族自治区成立30周年之际，她应邀参加演出，演红了天山南北。《新疆日报》、《乌鲁木齐报》分别载文：《一朵闪烁着异彩的“金花”——阿力吐罕》和《塞上金花马桂芬》予以报道。1993年5月23日，为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表51周年，西北五省（区）在西安易俗社剧场举办秦腔名家交流演出。马桂芬的一出《打神告庙》轰动了西安。陕西省各新闻媒体纷纷报道，一时间，在西安成为热门话题。

　　艺术成就

　　1985年，在宁夏首届中青年演员戏曲大奖赛中，她扮演《冼夫人》中的女主角，获表演一等奖。

　　1990年9月，原文化部代部长贺敬之、戏剧活动家李超看了她演的《痴梦》中崔玉莲后称赞她：“有创新，有突破，吸取了许多民族舞蹈的东西，塑造了鲜明的人物形象，戏曲表演应该走这个路子。”从而她的《痴梦》表演荣获了“全国戏曲创新杯奖”。

　　1991年5月，文化部在江苏扬州举办全国戏曲现代戏观摩演出，她主演的眉户戏《婆媳湾》，获文化部颁发的优秀表演奖，1997年该剧获宁夏和全国“五个一工程”提名奖、全国戏曲电视片优秀奖、西北电视戏曲片金奖等奖项。这是宁夏秦腔剧团在全国性表演评奖中获奖最多最高的剧目。

　　1992年l2月，在宁夏青年演员戏曲大赛中，她因培养青年演员成绩突出获园丁奖。1994年7月银川西塔剧院举办“马桂芬个人折子戏专场”。从北京赶来的戏曲专家和理论家看罢演出，纷纷题诗称赞。曲六乙先生当场吟诗：“脱下维族女儿装，从艺半生梨园忙。德艺双馨传西北，塞上银河耀星光。”王安癸先生挥笔《调寄西江月》：“庚娘一腔怒火，周仁百转柔肠，《打神》一阚声绕梁，如许感人形象。继承敢入堂奥，革新不畏途长，塞上奇葩永芬芳，振兴戏曲可望。”1994年8月25日，马桂芬作为中央电视台的特邀嘉宾，出席了“正大综艺”晚会，同全国电视观众见面。

　　1995年9月，马桂芬出席了在北京召开的联合国第四次世界妇女大会。她演出的《哑女告状》，艺惊四座，获得了世妇会嘉奖证书，并随世妇会出访团赴日本岛根和东京演出，受到日本友人的欢迎，岛根县宇津彻男、万代宣雄先生握着她的手说：“这么好看的戏，我们从没有看过。”

　　代表剧目

　　有《破洪州》、《打焦赞》、《打神告庙》、《哑女告状》、《庚娘杀仇》、《痴梦》、《玉堂春》、《冼夫人》、《周仁回府》等，才华横溢，誉满西北。

　　职务

　　1989年被评为国家一级演员，曾是中国戏剧家协会会员，担任过宁夏回族自治区文联副主席，宁夏秦剧团副团长等职。

　　（实习编辑：王日立）