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秦腔的唱腔与板式(二)

2012-10-10 11:57:01来源:北京文艺网    作者:

   

  带板

  属有板无眼,即板板板板,多用于表现紧张的戏剧冲突中人物心情激动的状态。带板有(慢带板)、(紧带板)、(慢双棰带板)、(紧七棰带板)等各种形式。分别有“欢音”和“苦音”。其板头和过门均具有严格的节拍。打击乐采用双棰击鼓来伴奏。带板的用途广泛,它既是独立板式,又可与其它板式相互联接。在一大段唱腔的尾部常运用这一板式,用来把情绪推向高潮。由于带板节奏和速度的较多变化,加之打击乐的点法不同,所以起法上有多种名称。

  一、起板和板头过门 带板的起板有两种类型,一是在“浪头”中起板,包括各种(浪头带板)和各种(三棰带板):如(浪头带板)、(慢七棰带板)、(双棰二反带板)、(七棰慢带板)、(慢七棰代把)、(慢三棰带板)、(紧三棰带板)、(三棰代把紧带板)、(马腿代把紧带板)等。二是七棰直接起板(即硬起):如(紧七棰带板)、(紧七棰代把)等。带板的板头过门只有一句,均为七板,它是由(二六板)的基本过门变化而来的。

  二、带板唱腔 有(慢带板)、(紧带板)、(双棰板)、(紧垛板)。

  1、慢带板 属紧打慢唱形式。唱腔分上下句,并较为自由灵活,可不受固定节拍限制,均用散板记谱。

  2、紧带板 俗称“三流子”,属紧打慢唱形式。它相当于1/8节拍,唱腔分上下句,且较为自由,但散唱有一定规律。可表现剧中人物激烈的情绪和气氛。

  3、双棰板 又称(慢双棰)、(慢垛板)或(双棰带板),简称(双棰)。为1/4节拍,其板式节奏规整并有一定格式的节奏型,而且演唱规律性很强。它的情绪和气氛与慢带板同。此板是独立板式。也可由(二六板)转入,又可转向其它板式。十字句唱腔每句为两腔,两腔起唱均在红梆上;而七字句唱腔上句两腔起红梆,下句第一腔起红梆,第二腔则起黑梆。

  4,紧垛板 俗称(叮板)。板式节奏严谨,相当于1/8或1/16节拍。唱腔分上下句,其唱腔突出唱词,因而说唱性强,故唱腔旋律单调。这种板式通常在戏剧矛盾尖锐激烈、两人对唱或单人唱时运用。可充分表现出强烈和紧张的情绪和气氛。此板也可由(双棰带板)转入。

  5、喝场 仅限于苦音,是带板的一种典型唱腔,也属“叫头”的一种。它是由带板引出的。常用于呼喊人称、天地,表现角色极度痛苦和激愤之情。喝场因剧情不同而有一喝、二喝和三喝之分,同时句间有击乐垫衬,三次喝唱均有所变化。

  三、过门和落音 (慢带板)和(慢双棰带板)的基本过门是板头过门,同时又是句间过门。带板的基本过门是由二六板的基本过门压缩而来的。(紧带板)和(垛板)的基本过门则是(慢带板)和(慢双棰带板)基本过门的压缩,为1/8节拍。无论(慢带板)、(双棰带板)以及(紧带板)和(紧垛板)的唱腔,上句句间过门均为七板,只是节拍速度有别。唱腔落什么音,句间过门就落什么音。(苦音带板)上句一般落2音,有时落4音;匚欢音带板)上句一般同落2音,有时落3音,其花脸多用。句间连唱时落5音或落5音;而第三句落音有所变化,其欢音可落6或1音;苦音可落1或4音。(苦音双棰带板)上句可落7音,下句均落5,但(苦音紧垛板)下句有时则可落7音。

  四、转板 带板转板特别灵活方便,只须改变其板式的衔接节奏,即各种带板均可相互任意转板;同时又可接转其它各种板式,并可随收随起,比较自由。

  五、落板 带板的落板也分齐板、留板、歇板、砸板和黄板。带板齐板和(二六板)齐板,句式相同。带板如用散唱落板,即与留板方法同,故一般不称留板。带板歇板其过门是(二六板)歇板过门的紧缩,即节奏快一倍。带板的砸板在唱腔上下句后均可运用,并接带板砸板铜器。带板黄板和(二六)黄板相同,唯速度较快。

  六、彩腔 带板的彩腔即为“喝场腔”、用二音演唱。一般用于小生和须生。

  箭板

  箭板(亦有“尖板”,“垫板”之称)。它是从带板发展而来的,系无板无眼,属一种散唱形式。板头过门与打击乐有机配合并同时起奏,每句唱尾用击乐衬垫和分句。其伴奏和唱险虽有一定格式但无节茱,喁腔中梆子较自由并有规律的敲击。箭板有(紧箭板),(慢箭板),也有砍音和苦音以及各种不同的句式之分。常用于剧中各类人物激情和抒情的场含,依据剧情需要可尽情抒发而不受节拍和时值的局限,一句箭板用在大段成套板式之苜,常有一种起兴和开导的作用。箭板的唱腔灵活自由,其中有十字句,七字句和五字句词格,并且可连唱数句。箭板的板头过门在三十年代时期,旋律简略而且较为自由,随着秦腔音乐的不断发展,其板头旋律逐渐规范,指花也随之由简到繁,但基本框架不变。

  一、慢箭板 又称(大箭板)。速度较慢,击乐锣鼓点较长,用来表现激昂豪放的感情。

  二、紧箭板 又称(快箭板)和(半截箭板)。其速度较快,击乐锣鼓点稍短、多用于表现紧张激烈之感情。

  三、箭板扎 一句箭板(上句)唱完后用以特定锣鼓点结束唱段的一种方法,这种特定锣鼓。

  唱腔音乐为板式变化体,讲究四声,演唱注意喉、腭、舌、齿、唇等部位发声位置;“调之中有节、高、下、平、侧、缓、急、艳、曼和停腔过板”,板之中有起、有腰、有底;眼之中有正、有侧。声平缓则三眼一板,声急侧则一眼一板。演唱伴奏原有笙、笛类竹管,后去弃改用弦、弹为主奏乐器,并以梆子击节。据有关史料记载,演唱者“人人出口,皆音中黄钟,调入正宫”,并“擅长在直起直落,又复婉转关生;犯入别调,仍蹈宫音”体现出秦腔唱腔“慷慨激昂,苍劲悲壮”的艺术特点。后在本地民间音乐的不断影响下,逐渐衍变为板式变化体。五声、七声音阶并用,徵调式为主,间以宫调式。唱腔分为慢板、二六板、带板、箭板、二倒板、滚板六类板式。除滚板之外,各类唱腔板式均有结构相同而色彩各异的“欢音”和“苦音”之分。唱词为上下齐言对偶句,词格有“二、二、三”格的七字句和“三、三、四”格的十字句,并间有五言和长短句式。唱词讲究押韵,上仄下平、合十三辙。演唱均用关中语言,属中州韵系统。关中语亦分四声,为阴平、阳平、上声、去声,其与普通话语音四声有所不同,关中语言与普通话声调调值对照表如下人民共和国成立以后,除传统戏之外,现代戏和大多数新编历史剧已极少使用曲牌,而用前奏曲、幕间曲、对话音乐、尾声音乐等新创作乐曲取代。秦腔乐队分文武场,文场主奏乐器早期为二弦、月琴、笛子、唢呐等,三十午代后逐渐由板胡、笛琴(即京胡)、秦高胡、三弦、笛子等替代。中华人民共和国成立后,又有琵琶、扬琴、大提琴等乐器先后被吸收进秦腔乐队。

  (实习编辑:王日立)


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