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白燕升:大制作只会削弱戏曲本身

2010-06-02 11:52:28来源:新华日报    作者:

   

  央视著名戏曲节目主持人白燕升5月31日晚在南京艺术学院作了名为《戏外有戏,高处胜寒》的演讲,与师生们分享戏曲大美、名家德艺,以及传统文化滋养现代人心灵的价值。他在接受采访时表示,他更推崇戏曲舞台一桌两椅式的表演,角儿的唱念做打才是一出戏的精华。现在的制作豪华包装也是一种探索,但有偏离戏曲本体的倾向,并且助长了戏曲舞台的腐败。

  近年来,大制作渐渐成了戏曲创排的主流,戏曲舞台变得越来越豪华,灯光、布景和舞美越来越绚丽,排一出戏动辄上百万甚至几百万元,在各类评奖中,这种大制作也屡屡捧得大奖,声光电技术已经成了舞台上的“另一个主角”。对此,白燕升认为,在中国戏曲不景气的大环境下,所有的探索都是可贵的,但是戏曲的本体并不是声光电,而是演员的表演,归根到底,戏曲是角儿的艺术。在包装越来越豪华的同时,剧本、词采、唱念做打等更是戏曲核心的层面,却没有什么进步,现在的戏曲演员把艺术当成生命的人越来越少,更多的是作为玩味和交际的手段。因此,适当的包装是必要的,但是现在相当一部分所谓大制作反而削弱了戏曲本身,一味追求豪华包装有点舍本逐末,戏曲有被边缘化的危险。他还认为:“大制作也在一定程度上助长了戏曲舞台上的腐败。两桌一椅能花多少钱?但是一上声光电,投入马上就上去了,这中间有多少花在戏曲上,有多少被‘利益共享’了,是个很值得琢磨的事。”

  大制作还带来一个问题就是投入产出不成比例,这样的戏,对舞台的尺寸和设备要求很高,一般的剧院难以满足要求,因此多数大制作无法闯荡市场,通过到各地演出收回成本,最后逃不出“评委是观众,仓库是归宿”的怪圈,作品获奖之后就束之高阁。白燕升认为,投入产出如此不成正比,是一种不正常的现象,现在政府和企业的支持力度不小,但是戏曲人更应该有市场意识,戏曲不能只在濒危的非遗名单中求生存,而应该到百姓喜闻乐见中求发展。如果戏曲的大制作只能让圈内人自娱自乐,而不能吸引更多的外行和年轻人,那无异于一种慢性自杀。

  当晚现场出现了几个耐人寻味的场面,当白燕升问七八百名听众有多少人喜欢越剧时,只有3个人举手;而被问到有多少人了解戏曲名家裴艳玲时,现场竟无一人举手。对此白燕升表示,我们接受并且习惯了太多的外来文化、流行文化,而对传统文化却失去了欣赏能力,这就动摇了中华文化的根基,对于中国人来说,提高文化素养,主要该吃“中药”而非“西药”。他在现场举了3个例子:日本歌舞伎大师坂东玉三郎年收入在日本名列第七,这是中国传统艺术家难以想像的;张火丁在北京人民大会堂演出,1200元的旗袍拍卖了38万元,而同时期刘翔的跑鞋拍了20万元,周杰伦的演出服只拍了几万元;而刘德华和梅艳芳都是裴艳玲的铁杆粉丝。他呼吁,年轻人在追星的时候,可不可以追本溯源,用正眼去打量戏曲和戏曲大家,多接触那些已经融入中国人文化基因的传统艺术。

    (编辑:黄云  实习生:张亚明)


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